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<\/figure>\nFoto: Fred Dott. Right<\/strong>: Tina Barney, Tim, Phil and I, 1989. \u00a9 Tina Barney, courtesy of the artist and Olney Gleason, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Ausgangspunkt der Ausstellung sind 17 Fotoalben aus dem Umfeld der Familie Brenninkmeijer, entstanden vom sp\u00e4ten 19. Jahrhundert bis in die 1940er-Jahre, die sich im Bestand der Draiflessen Collection befinden. Die Anl\u00e4sse der Aufnahmen folgen vielfach den Konventionen ihrer Zeit: Familienfeste, Reisen, Kindheit, Repr\u00e4sentation. Auch die Interieurs der Fotoateliers, die Posen und Motive orientieren sich an \u00e4sthetischen, sozialen und technischen Standards ihrer Epoche. So spiegeln die Alben Zeittypisches und Stereotypisches, erz\u00e4hlen aber zugleich jeweils ihre eigenen Geschichten.<\/p>\n\n\n\n
Erinnern ist ein performativer und selektiver Prozess<\/h3>\n\n\n\n
In der Ausstellung treten diese historischen Alben in einen Dialog mit internationalen k\u00fcnstlerischen Positionen ein: Zu sehen sind Arbeiten von Njideka Akunyili Crosby, Tina Barney, Bieke Depoorter, Jim Goldberg, Lebohang Kganye, Dayanita Singh, Jiro Takamatsu, Fiona Tan, Karine Zenja Versluis und Gillian Wearing \u2013 allesamt K\u00fcnstler*innen, die sich mit Fotografie, Familiengeschichte und Erinnerung besch\u00e4ftigen. Die in den Alben sichtbaren Praktiken des Sammelns, Anordnens und Weglassens spiegeln sich dabei in ihren Arbeitsweisen wider. Dabei stellen sich die Fragen: Warum sammeln wir Bilder von uns? Welche Fotos werden in Alben aufgenommen und welche ausgelassen? Wer geh\u00f6rt zur Familie und wer nicht? Wie l\u00e4sst sich eine (Familien-)Geschichte in Bildern erz\u00e4hlen? Welche Rolle spielt dabei die soziale und geografische Situation?\u00a0
In dieser Gegen\u00fcberstellung wird deutlich, dass Erinnern nie neutral ist. Vielmehr zeigen die Kunstwerke, dass es sich um einen performativen und selektiven Prozess handelt, der immer auch in gesellschaftspolitische und \u00f6konomische (Macht-)Verh\u00e4ltnisse eingebettet ist. Sie befragen das Album als Medium ebenso wie das einzelne Foto als vermeintlich verl\u00e4sslichen Speicher von Vergangenem: Die Ausstellung macht den Resonanzraum zwischen Fremdem und Vertrautem, Vergangenheit und Gegenwart, Erinnerung und Fotografie erfahrbar. So entfaltet sich zwischen den Kunstwerken und den Alben ein Kr\u00e4ftefeld, in das die Besucher*innen der Ausstellung eigene Erinnerungen und Assoziationen einschreiben k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n
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Zur Ausstellung erscheint ein reich bebilderter Katalog in deutscher, englischer und niederl\u00e4ndischer Sprache, der das Thema vertieft und erg\u00e4nzt.<\/p>\n\n\n\n
Draiflessen Collection, Georgstra\u00dfe 18, 49497 Mettingen<\/p>\n\n\n\n