{"id":2224,"date":"2022-10-20T00:00:00","date_gmt":"2022-10-19T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/onartrelaunch.wpcomstaging.com\/?p=467"},"modified":"2026-08-14T22:00:01","modified_gmt":"2026-08-14T20:00:01","slug":"nachlass-einer-kunstfigur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2022\/10\/20\/nachlass-einer-kunstfigur\/","title":{"rendered":"Nachlass einer Kunstfigur"},"content":{"rendered":"\n

\u00dcber Dirk Dietrich Hennig, Die Sammlung Rudolf<\/em>, Sprengel Museum, Hannover, 17. August 2022 \u2013 8. Januar 2023.<\/h3>\n\n\n\n

Nur noch selten zeigt sich in der zeitgen\u00f6ssischen Kunstpr\u00e4sentation eine Ausstellung, die vor dem Hintergrund diverser kuratorischer Konzepte nicht durch ihre Einzigartigkeit \u00fcberzeugen wollte. Anders jedoch die im Sprengel Museum Hannover zu entdeckende Ausstellung Die Sammlung Rudolf<\/em> des K\u00fcnstlers Dirk Dietrich Hennig: Ihr Erscheinungsbild, das an unz\u00e4hlbar gesehene Sammlungspr\u00e4sentationen der klassischen Moderne in Kunstmuseen erinnert, formuliert geradezu hierdurch die Essenz ihrer zwischen Keilrahmen und Vitrinen angeordneten Absicht.<\/p>\n\n\n\n

Akkurat in Reihe h\u00e4ngen die Werke, die sich der ausgebildeten Kunsthistorikerin als wohl bekannt andeuten oder mit Vermutungen der Kenntnis und des Wiedererkennens spielen. Durch Schauk\u00e4sten hindurch und \u00fcber Sockel mit erh\u00f6hten Skulpturen hinweg schiebt sich der Blick auf eine fulminante Pr\u00e4sentationswand, die mittels 28 Werke das Vokabular der Kunstgeschichte von Avantgarde und Konstruktivismus bis hin zum Nouveau R\u00e9alisme abbildet. Ges\u00e4umt werden die Bilder und Objekte von Tischvitrinen, die von dem Leben des Sammlers und Kunstf\u00e4lschers Carl Gerhardt Rudolf erz\u00e4hlen \u2013 eine fiktive Figur und ihr ‚\u0152uvre‘, das den Ausstellungsraum im Sprengel Museum f\u00fcllt und Motiv der raffinierten Narration ist, die der K\u00fcnstler Dirk Dietrich Hennig hier inszeniert.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: Dirk Dietrich Hennig, Projekt: Carl Gerhardt Rudolf, Notizen zu Walter Benjamins „Das Kunstwerk im Zeitalter seiner Reproduzierbarkeit“ (1935), Datum unbekannt \/ 2016. Mitte<\/strong>: Installationsansicht Dirk Dietrich Hennig, Die Sammlung Rudolf; Foto: Herling\/Herling\/Werner, Sprengel Museum Hannover 2022. Rechts<\/strong>: Installationsansicht Dirk Dietrich Hennig, Die Sammlung Rudolf; Foto: Herling\/Herling\/Werner, Sprengel Museum Hannover 2022.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Hennigs Geschichte, die raum- und textf\u00fcllend ist, beginnt so: Der Historiker, Autodidakt und Vereinnahmte des DDR-Regimes Carl Gerhardt Rudolf (geboren 1922 in Erfurt, gestorben 2012 in Venedig) sei f\u00fcr die bislang unbekannte Abteilung Kommerzielle Koordinierung: Moderne Kunst (MoK)<\/em>, die im Kontext des von Alexander Schalck-Golodkowski initiierten Bereichs Kommerzielle Koordinierung (KoKo)<\/em> des Ministeriums f\u00fcr Au\u00dfenhandel<\/em> der DDR bestanden habe, zum Zweck der Devisenbeschaffung als unfreiwilliger Kunstf\u00e4lscher t\u00e4tig gewesen. Rudolf, der unter dem Decknamen Rembrandt<\/em> agierte, sei f\u00fcr die Erweiterung eines existierenden \u0152uvres moderner Kunst durch F\u00e4lschungen und Nachahmungen popul\u00e4rer Werke bedeutender K\u00fcnstler:innen zust\u00e4ndig gewesen, um verschiedene Bereiche des europ\u00e4ischen Kunstmarkts zu bedienen. Der Grund, weshalb Rudolf f\u00fcr diese T\u00e4tigkeit gew\u00e4hlt worden war, sei seine Expertise als Historiker gewesen, im Rahmen welcher er sich mitunter mit dem Ph\u00e4nomen der Aura von Kunstwerken nach Walter Benjamin befasst haben soll und im Zuge dessen er bereits zur St\u00fctzung seiner eigenen Thesen Reproduktionen von Kunstwerken angefertigt hatte haben sollen. Nach seinem Tod in Venedig sei sein Nachlass durch versuchte Ver\u00e4u\u00dferung \u00fcber ein Auktionshaus als mutma\u00dfliche F\u00e4lschung deklariert worden. Aufgrund der massiven Aktenvernichtung im Ministerium f\u00fcr Staatssicherheit (MfS)<\/em> um 1989 sei eine l\u00fcckenlose Rekonstruktion der Sammlung Rudolf nicht mehr m\u00f6glich.<\/p>\n\n\n\n

Das k\u00fcnstlerische Werk von Dirk Dietrich Hennig (*1967) zeichnet sich aus durch „Geschichtsinterventionen“ wie diese um die Figur Carl Gerhardt Rudolf und dessen Sammlung: Denn seit \u00fcber 20 Jahren erschafft Hennig Charaktere, Narrative und ihr zugeh\u00f6rige Werke und Artefakte, die „Eingriffe in die Geschichtsschreibung und Erg\u00e4nzungen geschichtlicher Vorg\u00e4nge als k\u00fcnstlerische Intervention“ mit sich bringen.1<\/sup> Die Liste der von ihm erfundenen und literarisch, visuell, als auch durch ihn selbst performativ dargestellten sowie fotografisch dokumentierten Figuren ist lang und zugleich vielf\u00e4ltig, reichen sie vom 19. Jahrhundert bis in die Gegenwart, so vom Komponisten, Fotografen und Erfinder der Fotokamera Bab\u00e1m No. 1<\/em> Gustav Szathm\u00e1ry (1867-1907) \u00fcber den mit fotografisch collagierten „Erinnerungsbildern“ arbeitenden K\u00fcnstler Jean Guillaume Ferr\u00e9e (1926-1974) im Stil des Fluxus bis hin zu dem K\u00fcnstlerduo George Cup & Steve Elliott (1930-2008\/1933-1986), die er in Manier der amerikanischen Minimal Art und Lichtkunst inszeniert hat.2<\/sup> Zusammenhang vieler seiner Figuren ist die Arbeit mit dem Medium Fotografie. So verwundert es nicht, dass Hennig beim Beleuchten des Kunstf\u00e4lschers Carl Gerhardt Rudolf nun gleicherma\u00dfen den Fokus auf die Theorie der Fotografie und die Reproduzierbarkeit von Bildern richtet, ausgehend davon, dass ein Kunstwerk, das durch ein Objektiv erfasst wird, in seiner mediatisierten Erscheinung auch einer ver\u00e4nderten Perspektive und infolgedessen Bezugnahme unterliegt.<\/p>\n\n\n\n

Dirk Dietrich Hennig zieht in seiner k\u00fcnstlerisch-performativen Analyse den (erstmals 1936 in franz\u00f6sischer Sprache ver\u00f6ffentlichten) Aufsatz Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit<\/em> von Walter Benjamin heran, den er im Ausstellungskontext zun\u00e4chst als Publikation in einer der Vitrinen als Referenz f\u00fcr das Schaffen des Carl Gerhardt Rudolf ausstellt und dies in den die Schau begleitenden Texten kommentiert. Hennig legt der Lesart seiner Ausstellung damit nicht nur einen Subtext zugrunde \u2013 er bringt vielmehr einen entscheidenden Aspekt seines eigenen k\u00fcnstlerischen Handelns zum Reflexions-Gegenstand. Gekonnt \u00fcberf\u00fchrt er die beim Betrachten der von ihm pr\u00e4sentierten Bildwerke und Plastiken entstehende Langeweile, die wie eingangs beschrieben aus einem Erlebnis der Wiederkehr von bereits Gesehenem entsteht: Bilder, die sich wie verzerrte Erinnerungen an das Auge heften und als ein ‚Schon-einmal-Gesehen‘ auf ein Anderswo oder auch auf eine gewisse Art der Beliebigkeit verweisen. Er \u00fcberf\u00fchrt sie in einen Prozess der aufsteigenden Analyse, da er F\u00e4hrten legt, die durch einen von ihm konzeptuell konzipierten Parcours der Kunstbetrachtung f\u00fchren.<\/p>\n\n\n\n

Indem so Hennig die Produktion von Kunstwerken wie auch ihre F\u00e4lschung oder Imitation an die fotografische Reproduktion von Kunstwerken koppelt \u2013 auch im Sinne Benjamins, wo fotografische Reproduktion und Politik eng miteinander verkn\u00fcpft gedacht werden sowie k\u00fcnstlerisches Kopieren erst durch das Medium Fotografie zu machtpolitischen und kapitalistischen Produktwerten f\u00fchrten3<\/sup> \u2013 bringt er entlang der Figur Carl Gerhardt Rudolfs und dessen Geschichte gleicherma\u00dfen K\u00fcnstlertum, Kunstmarkt, Kunstberichterstattung und das Kunstsystem in eine kritische Betrachtung, die in ihrer n\u00fcchternen Darstellung die por\u00f6se Substanz des Sujets hervorkehrt. Zugleich unterstreicht Hennig, dass die Kopie oder Modifikation eines Kunstwerkes selbst als eine Verfahrensweise G\u00fcltigkeit erlangt hat. Denn es geht auch in Hennigs k\u00fcnstlerischem Schaffen und Werkkomplex nicht allein um das Erzeugen von fiktionalen Trugbildern, sondern um die Facetten des Erz\u00e4hlens, die er durch (mitunter fingierte) Recherchematerialien wie anhand frei erfundener Presseberichterstattung oder gef\u00e4lschter Personalakten anreichert \u2013 und damit um eine durch das Medium Fotografie erm\u00f6glichte Neuausrichtung und Bezugnahme zu Fragen k\u00fcnstlerischer Produktion. Wenn der K\u00fcnstler \u00fcber die Figur Rudolf also die These formuliert, dass „[…] das Kunstwerk Projektionsfl\u00e4che f\u00fcr das Bed\u00fcrfnis nach Bedeutsamkeit […]“4<\/sup> sei, unterstreicht er damit zugleich auch die multiplen Perspektiven, die von einer Projektionsfl\u00e4che durch pers\u00f6nliche Bedeutungszuschreibungen im Spiegeleffekt ausgehen und ihrerseits Bed\u00fcrfnisse generieren, die ihrer Kalkulation nach kaufbar werden. Nicht ohne Grund hat sich das Erzeugen von Bed\u00fcrfnissen allem voran auch durch das Entlehnen von k\u00fcnstlerischem Vokabular, das sich etabliert hat, auf dem Kunstmarkt seit Jahrzehnten fortschreiben k\u00f6nnen.5<\/sup>  <\/p>\n\n\n\n

Die Aspekte, die Dirk Dietrich Hennig mit seiner Ausstellung Die Sammlung Rudolf<\/em> zwischen Bildern, Objekten, Ephemera und kontextualisierenden B\u00fcchern auf den Sitzb\u00e4nken einstreut, sind vielf\u00e4ltig und klug. Man k\u00f6nnte sich hier entgegen des anf\u00e4nglich noch empfundenen Unmuts schlie\u00dflich doch stundenlang aufhalten und Wahrnehmen, Lesen, Vergleichen und Denken. Die Ausstellung zeigt dabei einmal mehr, wie sehr es lohnt, die Selbstgef\u00e4lligkeiten der Kunst zu \u00fcberwinden \u2013 zugunsten eines rezipierenden und reflektierenden Schauens.<\/p>\n\n\n\n

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1<\/sup> Vgl. Dirk Dietrich Hennig \u2013 Geschichtsinterventionen, Kunst der Gegenwart aus Niedersachsen, Band 77, Wallstein Verlag, G\u00f6ttingen 2022, Klappentext vorne.<\/p>\n\n\n\n

2<\/sup> Vgl. ebd., S. 75ff., 63ff., 51ff.<\/p>\n\n\n\n

3 Vgl. Benjamin, Walter: Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, in: ders., Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit \u2013 Drei Studien zur Kunstsoziologie, Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main 1977, S. 7-44, hier S. 18, 20, 28, 37.<\/p>\n\n\n\n

4 Handzettel begleitend zur Ausstellung, Sprengel Museum Hannover.<\/p>\n\n\n\n

5 Siehe hierzu z.B. Wolfgang Beltracchi in: \u201eF\u00e4lscher, Betr\u00fcger, Hochstapler \u2013 Warum gehen wir ihnen so gerne auf den Leim?\u201c, ZDF Aspekte vom 30.09.2022, TC 19:31-23:59, https:\/\/www.zdf.de\/kultur\/aspekte\/hochstapler-kulturgeschichte-100.html, zuletzt aufgerufen am 12.10.2022.<\/p>\n\n\n\n

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