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Jaana Caspary sitzt auf dem Sofa in ihrem Atelier nahe der Wupper. Die hallenartigen R\u00e4ume mit vier Meter hohen Decken sind hell erleuchtet: Tageslicht f\u00e4llt durch eine lange Fensterreihe, die sich zur Flussseite hin \u00f6ffnet und durch die in regelm\u00e4\u00dfigen Abst\u00e4nden die vorbeiziehende Schwebebahn sichtbar wird. „Bevor ich dieses Atelier entdeckt habe, arbeitete ich ein Jahr lang in einem Atelier, das in der vierten Etage lag und das nur \u00fcber einen schmalen Flur zug\u00e4nglich war. F\u00fcr die Arbeit im Medium Skulptur nicht unbedingt gut geeignet“, bemerkt die Bildhauerin Caspary, die zunehmend Skulpturen im Gro\u00dfformat umsetzt, und f\u00e4hrt fort: „Da kommt man schnell an r\u00e4umliche Grenzen.“<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr ihr jetziges Atelier hat ihr Vermieter die Eingangst\u00fcr verbreitert, Caspary selbst hat die R\u00e4ume in verschiedene Arbeitsbereiche unterteilt, die ihre Arbeitsprozesse auch r\u00e4umlich gliedern: In einem Bereich etwa baut sie Formen, erforscht deren Wirkung als Objekt \u2013 hier fertigt sie Modelle an, die dann zur weiteren Ausf\u00fchrung in beispielsweise die Gie\u00dferei gehen. In einem durch Einbauten abgetrennten Bereich f\u00fchrt sie Lackierarbeiten aus oder bearbeitet kleinere Bronzeskulpturen nach, poliert sie. Schlie\u00dflich umgibt sie sich nahe der Sitzgruppe, wo wir Platz genommen haben und miteinander sprechen, auch mit jenen Skulpturen, die sie bereits fertiggestellt hat: „Mir ist wichtig, dass es Raum gibt, in dem ich meinen Skulpturen begegnen kann, denn auch der Anschauungsprozess ist Teil meiner k\u00fcnstlerischen Arbeit. In diesem Zusammenhang baue ich immer wieder um oder lagere Objekte in mein Lager aus, wenn ich mehr Platz f\u00fcr eine neue Arbeit ben\u00f6tige.“<\/p>\n\n\n\n
Der Raum zum Arbeiten ist essenziell f\u00fcr die Bildhauerin. Aus diesem Grund hat sie ihr Atelier gezielt in Wuppertal gesucht. Viel Freiraum, zentrale Lage, weniger hohe Mieten. „Vielfalt finde ich wichtig“, sagt Jaana Caspary, „doch ein Atelier in gr\u00f6\u00dferen oder angesagteren St\u00e4dten kann ich mir weniger vorstellen. Ich sch\u00e4tze den Austausch zwischen K\u00fcnstler:innen und Akteur:innen im Kunstbereich auf kurzen und direkten Wegen. Und insbesondere als Bildhauerin gibt es Aspekte, die es bei meiner Arbeit zu ber\u00fccksichtigen gilt, Gewichte und Volumen etwa. Eine Skulptur, die 1,7 Tonnen wiegt, muss zun\u00e4chst einmal durch die Ateliert\u00fcr passen und von dort aus auch mit einem Kran bewegt werden k\u00f6nnen. Bestenfalls findet sie Platz in einem Lkw, ansonsten muss ich mit einem Schwerlastentransport kalkulieren. Viele organisatorische Faktoren sind bei der Arbeit im Gro\u00dfformat zu ber\u00fccksichtigen, Skulptur beansprucht auf eine gewisse Art Raum, sie erfordert je nach Ausf\u00fchrung neue L\u00f6sungen.“<\/p>\n\n\n\n
Wie kommen Material und Halterung bei einer Wandarbeit zusammen? Steht eine freistehende Skulptur in sich oder ben\u00f6tigt sie ein besonderes Fundament oder eine stabilisierende Platte? „F\u00fcr die Skulptur upside-down <\/em>(2022), die gerade im Skulpturenpark Waldfrieden<\/em> in meiner Ausstellung ebenda<\/em> zu sehen ist und die dort nach der Ausstellung permanent im Sammlungsbestand verbleiben wird, war mein Atelier trotz vier Meter Deckenh\u00f6he zu klein. Denn die Skulptur ist insgesamt vier Meter hoch, doch um die zwei Teile, aus der sie besteht, aufeinanderzubauen, brauchte ich eine Raumh\u00f6he von sechs Metern. Um das 1:1-Gussmodell zu bauen, bin ich in den Hinterhof der von hier aus nahe gelegenen Galerie Gr\u00f6lle<\/em> ausgewichen: Dort gibt es eine gro\u00dfe Halle, in der ich die Skulptur im Zeitraum 2020\/21 als Modell umgesetzt habe. Zur weiteren Ausf\u00fchrung in Bronze ging sie dann in die Gie\u00dferei.“<\/p>\n\n\n\n