{"id":2249,"date":"2023-05-26T16:57:33","date_gmt":"2023-05-26T14:57:33","guid":{"rendered":"https:\/\/on-art.news\/?p=2392"},"modified":"2026-08-14T22:00:02","modified_gmt":"2026-08-14T20:00:02","slug":"ralph-gibson-und-f-c-gundlachs-100-dollar-scheine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/05\/26\/ralph-gibson-und-f-c-gundlachs-100-dollar-scheine\/","title":{"rendered":"Ralph Gibson und F.C.\u00a0Gundlachs 100-Dollar-Scheine"},"content":{"rendered":"\n

Ralph Gibson, Secret of Light<\/em>, Deichtorhallen Hamburg, Halle f\u00fcr aktuelle Kunst, 21. April bis 20. August 2023.<\/h3>\n\n\n\n

F.C. Gundlach reiste in den 1970er-Jahren als interessierter Kunstsammler nach New York und besuchte Ateliers in SoHo. Er selbst war zu dieser Zeit renommierter Modefotograf, Sammler und Kurator von viel beachteten fotografischen Ausstellungen. Wenn ihm ein Werk gefiel, zog er ein paar Einhundert-Dollar-Scheine aus seiner Tasche und kaufte es sofort. Gundlach besuchte Duane Michals, Lee Friedlander und auch Ralph Gibson, der mir diese Erinnerungen inmitten seiner aktuellen Ausstellung Secret of Light<\/em> in den Hamburger Deichtorhallen erz\u00e4hlt, nachdem ich ihn nach Gundlachs Bedeutung f\u00fcr seine Fotografie gefragt habe. Gundlachs Wiederkehren in Gibsons New Yorker Studio und seine damit einhergehenden Ank\u00e4ufe legten den Grundstein f\u00fcr eine Sammlung, die heute mit 73 Werken in der Stiftung F.C. Gundlach<\/em> das gr\u00f6\u00dfte zusammenh\u00e4ngende Konvolut von Gibson-Fotografien in Europa darstellt. Bereits 1981 zeigte F.C. Gundlach in seiner Hamburger PPS. Galerie<\/em> eine Auswahl dieser Arbeiten. Jetzt, \u00fcber vierzig Jahre sp\u00e4ter, ist dieser Komplex an Fotografien anl\u00e4sslich der Ausstellung Secret of Light<\/em> in der Halle f\u00fcr aktuelle Kunst der Deichtorhallen Hamburg um eine umfangreiche Leihgabe des K\u00fcnstlers Gibson erweitert worden. Mit \u00fcber 300 Werken zeichnet die von Sabine Schnakenberg \u2013 Kuratorin der Sammlung F.C. Gundlach<\/em> am Haus der Photographie<\/em> der Deichtorhallen Hamburg \u2013 zusammengestellte Schau \u00e4u\u00dferst umfangreich und pr\u00e4zise den k\u00fcnstlerischen Werdegang des Fotografen Ralph Gibson von den 1960er-Jahren bis in die Gegenwart nach.<\/p>\n\n\n\n

Fotografie als Sprache gedacht<\/h3>\n\n\n\n
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Beide Abbildungen<\/strong>: Ralph Gibson, aus der Serie Quadrants, 1975 \u00a9 Ralph Gibson. Copyright: \u00a9 Ralph Gibson<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Ralph Gibsons Werk ist gekennzeichnet von in Zyklen organisierten Bildwelten, die sich thematisch gruppiert in der Ausstellung entfalten und die Sabine Schnakenberg in enger Abstimmung mit Gibson seit 2018 umgesetzt hat: Elf an Gibsons Fr\u00fchwerk der 1960er-Jahre anschlie\u00dfende fotografische Reihen \u2013 darunter The Black Triology <\/em>(1970\u20131974), Quadrants <\/em>(1975\u20131988), Theorem <\/em>(1977), Nudes<\/em> (1968\u20132005), Black Series<\/em> (1978\u2013Mitte 1990) und Mono<\/em> (2012) \u2013 werden umf\u00e4nglich vorgestellt, bilden die Form der Ausstellung, die konzentriert in Gibsons Bildkonglomerate eintauchen l\u00e4sst. Schnakenbergs Blick auf Gibsons Fotografien spiegelt sich in ihrer H\u00e4ngung, die nicht eine fotografische Aufnahme neben der n\u00e4chsten pr\u00e4sentiert, sondern durch mitunter wolkenartige Platzierung der Bilder an den W\u00e4nden ein assoziatives Wahrnehmen anspricht, womit Schnakenberg auf die Kompositionen von Gibsons fotografischen Werkreihen und ihr jeweiliges Sujet hinweist.<\/p>\n\n\n\n

Die Ausstellung beginnt mit einer klugen kuratorischen Setzung, die Gibsons fr\u00fche seriell konzipierte Bilderzeugnisse der Street Photography mit einem aktuellen Werkzyklus des K\u00fcnstlers verbindet, in dem er die Fotografie als eine Form des asemischen Schreibens<\/em> begreift: als eine offene Semantik der Formen. Die Reihe Nature\/Object<\/em> (2015\u2013) versammelt auf diese Weise Sichtmomente aus dem Raum der Natur: vorbeiziehende Wolken im Wind dunkler Himmelsfelder, knisternd-schmelzendes Eis auf einem geschnittenen Baum, ausfransende Lichtschatten \u00fcber sich w\u00f6lbenden Sandfeldern. Zwar benennt Gibson das Asemische ausdr\u00fccklich erst in Bezug zu dieser Reihe, doch bildet es im Vergleich seiner Bilder eine Kontinuit\u00e4t, die sich durch sein Werk zieht. In seinen fr\u00fchen Fotografien, die sich durch starke Schwarz-Wei\u00df-Kontraste und Licht-Schatten-Setzungen auszeichnen, sind es oftmals die H\u00e4nde von Menschen, die singul\u00e4r hervortreten oder in Verbindung mit dem eigenen Schatten(-riss) erscheinen. Sie (be-)deuten (auf) etwas, das sich au\u00dferhalb des Bildraumes ereignet. Denn Ralph Gibsons Interesse gilt weniger dem fotografischen Bild als Ph\u00e4nomen, sondern den M\u00f6glichkeiten, die das Medium als Sprache bietet, wie er im Rahmen des K\u00fcnstlergespr\u00e4chs bemerkt, das die Ausstellung begleitet: „I am interested in the language of photography, in the effect it produces.“1<\/sup> So wundert es nicht, dass der K\u00fcnstler, der \u00fcber Jahrzehnte hinweg ausschlie\u00dflich mit analoger Fotografie arbeitete, insbesondere in Schwarz-Wei\u00df, vor einigen Jahren komplett zur digitalen Technik der Fotografie wechselte und seither mit ihrem Vielf\u00e4ltigkeitsspektrum operiert.<\/p>\n\n\n\n

Bilder, die mit seiner Biografie verflochten sind<\/h3>\n\n\n\n
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Beide Abbildungen<\/strong>: Ralph Gibson, aus der Serie Deja-Vu, 1972 \u00a9 Ralph Gibson. Copyright: \u00a9 Ralph Gibson<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Ralph Gibson, 1939 in Los Angeles geboren, absolvierte 1956 eine Ausbildung zum Fotografen bei der US-amerikanischen Marine in der Naval School of Photography<\/em> in Pensacola, Florida, wo er mit dem Anfertigen fotografischer Abz\u00fcge betraut wurde. In Kontakt mit dem fotografischen und filmischen Bild kam er aber bereits in den fr\u00fchen 1950er-Jahren durch seinen Vater, der in Hollywood als Regieassistent t\u00e4tig war, wodurch Gibson sporadisch Statisten- und Chargenrollen in Filmen bekam \u2013 unter anderem in Filmen von Alfred Hitchcock. Gibsons bildgestalterische Pr\u00e4gung, die auf der gezielten Setzung von Licht- und Schattenwirkung basiert, ist vor diesen Hintergr\u00fcnden zu sehen. Als Assistent der als Farm Security Administration<\/em>-Fotografin bekannt gewordenen Dorothea Lange, f\u00fcr die er in den fr\u00fchen 1960er-Jahren in ihrer Dunkelkammer in San Francisco Abz\u00fcge herstellte, n\u00e4herte sich Gibson zun\u00e4chst der Dokumentarfotografie. Im Zuge einer Auftragsarbeit durch den Grafikdesigner Roger Kennedy \u00fcber den Sunset Strip in Los Angeles realisierte er 1966 seine erste Publikation The Strip. A Graphic Portrait of Sunset Boulevard<\/em>. 1966 zog er nach New York, wo er kurzzeitig als Auftragsfotograf f\u00fcr die Agentur Magnum Photos<\/em> t\u00e4tig wurde. „Als Fotojournalist und Dokumentarfotograf habe ich mich immer sehr f\u00fcr die Gestik interessiert. Ich wollte also Gesten in Bildern einfangen“, berichtete Gibson 1980 retrospektiv im Rahmen des von der Fotografin Erika Kiffl organisierten Internationalen Fotosymposions<\/em> in D\u00fcsseldorf.2<\/sup> Es mag Ralph Gibsons Interesse an Gesten gewesen sein, das sich im Grunde schon in seinem Fr\u00fchwerk zu erkennen gibt und das ihm den Ansto\u00df gab, sich vollends f\u00fcr die k\u00fcnstlerische Fotografie zu entscheiden. Ausgel\u00f6st von einem Gespr\u00e4ch mit Dorothea Lange zu dem anhaltenden emotionalen Effekt, den ihre Bilder auf sie aus\u00fcbten, sei es der Gehalt der Fotografie gewesen („content<\/em>„), dem er sich hat widmen wollen, nicht nur seiner F\u00e4higkeit, Bilder technisch ad\u00e4quat umzusetzen, erl\u00e4utert der K\u00fcnstler.3<\/sup> Pr\u00e4gend hiernach war seine Begegnung mit Robert Frank in New York, f\u00fcr den Gibson 1968\/69 als Assistent und Kameramann im Rahmen filmischer Produktionen arbeitete. Gibson kannte Franks fotografisches Werk bereits durch das Fotobuch The Americans<\/em> (1958), und Franks (fotografische) Kameraf\u00fchrung \u2013 neben jener von Henri Cartier-Bresson \u2013 beeinflusste Gibson stark. So, wie Gibson sich f\u00fcr sein Umfeld interessierte, so flossen die Impulse jener Menschen, mit denen er in Verbindung stand, in sein Denken ein. Zu seinen Freunden z\u00e4hlten etwa die Musiker Leonard Cohen und Lou Reed, mit denen er als Gitarrist gemeinsam spielte, der Fotograf Helmut Newton oder die Autorin Marguerite Duras. „How does the mind influence the mind?“, fragt der K\u00fcnstler sich in Bezug auf sein fotografisches Handeln, und fragt er auch jene, die ihm zuh\u00f6ren.4<\/sup> Ralph Gibsons fotografische Bilder sind eng verkn\u00fcpft mit den Begegnungen, die sein Leben anreicherten \u2013 es sind Wechselbeziehungen zwischen Menschen und Formen, die zu einem Ausgangspunkt f\u00fcr seine Fotografien geworden sind: fotografische Bilder, die die Sch\u00f6nheit des Surrealen im Angesicht des Seins und Sehens zwischen k\u00f6rniger Textur und scharfkantiger Beobachtung betonen.<\/p>\n\n\n\n

Point of departure<\/h3>\n\n\n\n

Als signifikanten Moment beschreibt Ralph Gibson au\u00dferdem ein Gespr\u00e4ch, das er mit Dorothea Lange f\u00fchrte, in dem sie ihn auf den notwendigen „point of departure“ f\u00fcr das Herausbilden seiner fotografischen Sprache hinwies.5<\/sup> 1970 begann Gibson, selbst Fotob\u00fccher herzustellen und diese in dem von ihm gegr\u00fcndeten Verlag Lustrum Press zu ver\u00f6ffentlichen: The Somnambulist<\/em> (1970), Deja-Vu<\/em> (1972) und Days at Sea<\/em> (1974), die Gibson unter dem Titel The Black Triology<\/em> subsummiert. Es ist die Reihe The Somnambulist<\/em>, mit der Gibson die Frage nach dem Ausgangspunkt in sein Handeln integriert und durch die (auch in Erweiterung der beiden folgenden Reihen) Gibson innerhalb k\u00fcrzester Zeit internationale Bekanntheit erlangte. Die fotografischen Inhalte dieser drei B\u00fccher bilden den Kern in der Hamburger Ausstellung und f\u00e4chern sich durch assoziative H\u00e4ngung der Bilder im Gef\u00fcge ihrer jeweiligen Werkgruppe auf. Realit\u00e4t, Traum und Unterbewusstes zwischen Erinnerung, Fantasie und Fetisch werden in der Black Triology<\/em> zu Motiven, die sich in einer surrealen Melange verdichten. Gibsons Blick greift das Abstrakte in den Dingen auf, erzeugt einen mentalen Raum, der sich von der Fotografie l\u00f6st und sich zwischen den Bildern entfaltet, die mitunter als Bildpaare konzipiert sind.<\/p>\n\n\n\n

„Ich wollte in meine Bilder die subjektive Erfahrung des Sehens einbringen [\u2026] und ich habe in vielen Aufnahmen meine Hand mitfotografiert, um mich selbst mit einzubringen.“6<\/sup> Dies sieht man etwa wie bei der ikonischen Fotografie mit der Fotografin Mary Allen Mark, die er 1967 in New York kennenlernte und deren Hand er aus der Pose seines Fotografierens in The Somnambulist<\/em> ber\u00fchrt. Oder eine Hand, die, mit F\u00fcllfederhalter ausgestattet, andeutet, in den Himmel \u00fcber einer D\u00fcnenlandschaft zu schreiben. In der Zeit, in der Ralph Gibson an The Somnambulist<\/em> arbeitete, begleitete ihn die Literatur von Jorge Luis Borg\u00e9s und Alain Robbe-Grillet, die Musik von Heitor Villa-Lobos sowie sein eigenes Gitarrenspiel \u2013 das er ebenfalls im Rahmen einer Musikperformance w\u00e4hrend der Ausstellungser\u00f6ffnung in den Deichtorhallen erklingen lie\u00df. Ralph Gibson bewegt sich seit mehreren Jahrzehnten zwischen den K\u00fcnsten \u2013 eine Essenz, die sein Werk so faszinierend macht. „Ich verwende Fotografie, weil sie mir Dinge zeigt, die ich auf eine andere Weise nie sehen kann“,7<\/sup> [ii]<\/a> bemerkte Gibson 1980. Etwa einen rauchenden Mann, der in einer wei\u00dfen Dunstwolke wie in den Wolken verschwindet. Oder eine Wolke, die dem wehenden Haar einer Frau in R\u00fcckansicht gleicht. Oder aber das Kinn, den Kragen und die Kutte eines Geistlichen. Es sind ins Bild gefasste Ausschnitte, die das Potenzial der Fotografie und der Arbeit mit Licht offenbaren. Die Hamburger Ausstellung erm\u00f6glicht es, Ralph Gibsons Werk in seinen vielseitigen Facetten neu zu entdecken und in sein Sehen einzutauchen, dem F.C. Gundlach vorausschauend im New York der 1970er-Jahre begegnet war.<\/p>\n\n\n\n

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1<\/sup> K\u00fcnstlergespr\u00e4ch mit Ralph Gibson, Deichtorhallen Hamburg, 21.04.2023, https:\/\/www.deichtorhallen.de\/ausstellung\/ralph-gibson<\/a>, Timecode (TC) 56:44\u201357:03, zuletzt aufgerufen am 17.05.2023.<\/p>\n\n\n\n

2<\/sup> Ralph Gibson in: Internationales Fotosymposion 1980 Schlo\u00df Mickeln bei D\u00fcsseldorf \u2013 Neue Wege in der Fotografie<\/em>. Referate. Diskussionen, Interviews, Bildbeispiele. Mit Beitr\u00e4gen von Ute Eskildsen, Verena von Gagern, Andr\u00e9 Gelpke, Ralph Gibson, J\u00f6rg Krichbaum und Pier Paolo Preti, Mahnert-Lueg Verlag, M\u00fcnchen 1980, S. 24.<\/p>\n\n\n\n

3<\/sup> Vgl. K\u00fcnstlergespr\u00e4ch mit Ralph Gibson, https:\/\/www.deichtorhallen.de\/ausstellung\/ralph-gibson<\/a>, TC 34:77\u201336:40, zuletzt aufgerufen am 17.05.2023. Gibson erz\u00e4hlt dies im Zusammenhang seiner Erfahrung mit Dorothea Lange und dem emotionalen Effekt, den ihre sozialdokumentarischen Fotografien auf sie selbst nach Jahrzehnten aus\u00fcbten und den Gibson mit dem Begriff „content“ fasst.<\/p>\n\n\n\n

4<\/sup> K\u00fcnstlergespr\u00e4ch mit Ralph Gibson, https:\/\/www.deichtorhallen.de\/ausstellung\/ralph-gibson<\/a>, TC 1:23:03\u20131:23:07, zuletzt aufgerufen am 17.05.2023.<\/p>\n\n\n\n

5<\/sup> K\u00fcnstlergespr\u00e4ch mit Ralph Gibson, https:\/\/www.deichtorhallen.de\/ausstellung\/ralph-gibson<\/a>, TC 1:10:06\u20131:11:12, zuletzt aufgerufen am 17.05.2023.<\/p>\n\n\n\n

6<\/sup> Neue Wege in der Fotografie, S. 25.<\/p>\n\n\n\n

7<\/sup> Ebd., S. 27.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ralph Gibson, Secret of Light, Deichtorhallen Hamburg, Halle f\u00fcr aktuelle Kunst, 21. April bis 20. August 2023. F.C. Gundlach reiste in den 1970er-Jahren als interessierter Kunstsammler nach New York und besuchte Ateliers in SoHo. Er selbst war zu dieser Zeit renommierter Modefotograf, Sammler und Kurator von viel beachteten fotografischen Ausstellungen. 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