{"id":2259,"date":"2023-09-03T17:12:00","date_gmt":"2023-09-03T15:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/on-art.news\/?p=3240"},"modified":"2026-08-14T22:00:02","modified_gmt":"2026-08-14T20:00:02","slug":"verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/","title":{"rendered":"Verstrickte Geschichte(n)"},"content":{"rendered":"

Ibrahim Mahamas Installation Transfer(s)<\/em> im Osnabr\u00fccker Stadtraum, 8. Juli bis 1. Oktober 2023<\/h3>\n\n\n\n

Wie ein inmitten des gesch\u00e4ftigen Stadttreibens ankerndes Frachtschiff erscheint das durch den K\u00fcnstler Ibrahim Mahama derzeit mit einem Flickenteppich aus Jutes\u00e4cken, Webstoffen und Gew\u00e4ndern verh\u00e4ngte Geb\u00e4ude der 2020 geschlossenen Osnabr\u00fccker Galeria-Kaufhof-Filiale. Surreal, aus Raum und Zeit gefallen, mutet die Installation an und nur aus der Entfernung, \u00fcber die D\u00e4cher der Autos, Busse und Transporter, die eine der Hauptverkehrsadern der Stadt befahren, l\u00e4sst sie sich betrachten. Das Geb\u00e4ude wie der Gehweg rund um das Geb\u00e4ude sind gesperrt. Will man die Installation von allen Seiten bestaunen, m\u00fcssen Kreuzungen \u00fcberquert und mitunter Verbotsschilder missachtet werden. Das visuelle Begreifen wird vom hektischen Verkehrsl\u00e4rm begleitet und durchschnitten. Es ist eine Installation, die sich vor allem als Fluchtpunkt im Vorbeiziehen erschlie\u00dft: aus dem Fenster eines Busses, beim Halt an der Ampel.<\/p>\n\n\n\n

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Ibrahim Mahama, TRANSFER(S), Installationsansicht, Verh\u00fcllung ehemaliges Galeria Kaufhof-Geb\u00e4ude in Osnabr\u00fcck, 2023. Courtesy Ibrahim Mahama und Kunsthalle Osnabr\u00fcck. Foto: Lucie Marsmann.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Intervention<\/h3>\n\n\n\n

Anl\u00e4sslich zweier Jubil\u00e4en \u2013 375 Jahre Westf\u00e4lischer Friede und 30 Jahre Kunsthalle Osnabr\u00fcck \u2013 konnte dieses Mammutprojekt des ghanaischen K\u00fcnstlers unter Federf\u00fchrung der Kunsthalle und kuratiert von Bettina Klein und Kwasi Ohene-Ayeh realisiert werden. Mehrfach bereits beeindruckte Mahama mit der Einh\u00fcllung von Geb\u00e4uden unter einem Patchwork aus dem f\u00fcr seine Arbeiten ikonischen Material des Jutesacks. So verkleidete er prominent zur Venedig Biennale 2015 die Au\u00dfenw\u00e4nde der Hallen des Arsenale, der fr\u00fcheren und historisch bedeutenden Schiffswerft Venedigs, oder zur documenta 14 die Geb\u00e4ude der Kasseler Torwache.<\/p>\n\n\n\n

Vor allem aber in den Metropolen seines Heimatlandes Ghana, in der Millionenstadt Kumasi, wo Mahama die Kwame Nkrumah University of Science and Technology<\/em> besuchte, und in der Hauptstadt Accra hat der K\u00fcnstler \u00e4hnliche Projekte initiiert. Seinen Anfang nahm alles mit dem Verh\u00e4ngen einer Zugbr\u00fccke bei Kumasi, errichtet zu Beginn des 20. Jahrhunderts im Kontext des kolonialen Warenhandels von den Briten. Dort verband sich f\u00fcr Mahama die Idee der Wiederbelebung verbrauchter, zerschlissener und abgelebter Materialien, die er als Student bereits auf M\u00e4rkten einsammelte und zu Stoffen seiner Kunst upcyclete, mit dem Konzept der ortsspezifischen Intervention.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: Ibrahim Mahama, TRANSFER(S), Installationsansicht. Foto: Lucie Marsmann. Middle<\/strong>: Ibrahim Mahama, TRANSFER(S), Installationsansicht, Foto: Lucie Marsmann. Right<\/strong>: Ibrahim Mahama, TRANSFER(S), Installationsansicht. Foto: Linda Sandrock.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Einschreibung<\/h3>\n\n\n\n

Die Orte und Architekturen, denen sich Mahama zuwendet, sind geschichtlich und politisch aufgeladen, oft verlassen oder ihrer urspr\u00fcnglichen Funktion enthoben. Seine Materialien \u2013 neben Jutes\u00e4cken sind das zum Beispiel Schuhboxen oder Leder und Metall ausrangierter Z\u00fcge \u2013, sind ebenso von den Spuren der Menschen, die sie benutzten, und der Waren, die sie transportierten, gekennzeichnet. Die Jutes\u00e4cke, die Mahama von den H\u00e4ndlern der ghanaischen M\u00e4rkte im Tausch gegen neue erh\u00e4lt, haben bereits einen Zyklus des vielfachen Wiederverwendens durchlaufen. In Bangladesch oder Indien hergestellt, werden sie in Ghana mit Kakao, einem Hauptexportgut des Landes, Kautschuk oder Zuckerrohr bef\u00fcllt und dann sp\u00e4ter, bevor sie ganz unbrauchbar werden, noch zum Kohletransport genutzt. Auf den vielen Wegen, die die S\u00e4cke nehmen, werden sie mit Stempeln versehen und mit Namen ihrer zwischenzeitigen Besitzer beschriftet, um zuletzt die Spuren der zahlreichen Mitwirkenden an Mahamas Projekten, zuvorderst der N\u00e4herinnen und N\u00e4her, die die S\u00e4cke in gemeinschaftlichen Sitzungen zu Bahnen zusammenf\u00fcgen, aufzunehmen. „Happy“, „John“, „Habiba“, „Jenni“ liest man in Gro\u00dfbuchstaben an der verh\u00e4ngten Fassade des Galeria-Kaufhof-Geb\u00e4udes in Osnabr\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n

Der Gedanke des Einschreibens und damit bedeutenden Aufladens ist zentral f\u00fcr Mahamas k\u00fcnstlerische Praxis. F\u00fcr ihn verbinden sich im Einschreiben die Ebenen des Materials, der mit dem Material arbeitenden Menschen wie der bespielten Orte, die allesamt als Akteure am Kunstwerk beteiligt sind, zu einer komplexen Geschichte. Die Jutes\u00e4cke verweisen auf Mechanismen des globalen Wirtschaftens, die in Kolonialismus und Kapitalismus wurzeln. Mit ihnen lassen sich die verschlungenen Handelswege und Abh\u00e4ngigkeiten nachzeichnen, die unsere postkoloniale Welt weiterhin pr\u00e4gen.<\/p>\n\n\n\n

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Ibrahim Mahama, TRANSFER(S), Installationsansicht. Foto: Lucie Marsmann.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ortsspezifik<\/h3>\n\n\n\n

Der f\u00fcr Mahamas Installation in Osnabr\u00fcck gew\u00e4hlte Ort ist ebenfalls bezeichnend und verleiht dem Projekt unter verwandten Interventionen eine ganz eigene Nuance. So beschreibt die Firmengeschichte des einst so erfolgreichen Konzerns Galeria Kaufhof eindr\u00fccklich den Aufstieg und Fall der gro\u00dfen deutschen Warenh\u00e4user, die sich Ende des 19. Jahrhunderts etablierten und als Symbole kapitalistischer Weltordnung und konsumistischer Verf\u00fcgbarmachung und Ausbeutung gelten k\u00f6nnen. Nach Insolvenzverfahren in den letzten Jahren stehen viele der Kaufh\u00e4user leer und werfen die Frage auf, wie mit den Ruinen umgehen. In Osnabr\u00fcck wird die ehemalige Galeria Kaufhof vom Hamburger Projektentwickler Home United<\/em> in den Cross Community Space „Osnabr\u00fccker Ding“ umgebaut. Mahamas Stoffe umh\u00fcllen den fr\u00fcheren Konsumtempel nun in einem letzten Akt wie ein Leichentuch, bevor das Geb\u00e4ude transformiert und neuen Zwecken zugef\u00fchrt wird. „Mein Interesse gilt sowohl dem Verfall als auch dem Potential. Der Tod ist ein starker Ausgangspunkt und bietet unendliche M\u00f6glichkeiten“, sagte Mahama in einem Gespr\u00e4ch mit Kwasi Ohene-Ayeh und Bernard Akoi-Jackson im Rahmen seines Projekts Exchange-Exchanger (1957-2057)<\/em>. Seine Verh\u00fcllungen verbergen nicht, sondern verweisen, machen aufmerksam: auf verstrickte Geschichte und potenzielle Zuk\u00fcnfte.<\/p>\n\n\n\n

Eine Besonderheit der Installation in Osnabr\u00fcck ist die Erweiterung des Materials \u00fcber die Jutes\u00e4cke hinaus um die dunklen Streifengewebe-Stoffe und die auf den Stoffbahnen wie Blumen drapierten Gew\u00e4nder. Darin klingt nicht nur der Ursprung vieler deutscher Warenh\u00e4user wie der Galeria Kaufhof im Textilgesch\u00e4ft an, sondern auch die Bedeutung des Textilgewerbes f\u00fcr die Stadt Osnabr\u00fcck. Mehrere Jahrhunderte war Osnabr\u00fcck Zentrum des Leinenhandels. Das qualit\u00e4tsgepr\u00fcfte und strapazierf\u00e4hige Osnabr\u00fccker Leinen, bekannt als \u201etrue born Osnabrughs\u201c, gelangte bis nach Nordamerika und zu den Westindischen Inseln, wo es zur Herstellung der Kleidung der Sklaven, die die f\u00fcr die Textilproduktion ebenfalls wichtige Baumwolle pfl\u00fcckten, verwendet wurde. In den K\u00fcstengebieten Afrikas wurde es wiederum gegen Sklaven eingetauscht.<\/p>\n\n\n\n

Die Bez\u00fcge, die sich \u00fcber Mahamas Installation herstellen lassen, sind vielf\u00e4ltig. Das Material selbst zeigt sie auf, indem es seine Geschichte darlegt. Mahama l\u00e4sst die Gegenst\u00e4nde und Orte sprechen. Und so machen seine Arbeiten deutlich: Wir leben in einer global verflochtenen Welt, in der wir bis aufs \u00c4u\u00dferste voneinander abh\u00e4ngig und f\u00fcr alles mitverantwortlich sind.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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So verkleidete er prominent zur Venedig Biennale 2015 die Au\u00dfenw\u00e4nde der Hallen des Arsenale, der fr\u00fcheren und historisch bedeutenden Schiffswerft Venedigs, oder zur documenta 14 die Geb\u00e4ude der Kasseler Torwache.","og_url":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/","og_site_name":"on art Magazine","article_publisher":"https:\/\/www.instagram.com\/on_art_news\/","article_published_time":"2023-09-03T15:12:00+00:00","article_modified_time":"2026-08-14T20:00:02+00:00","og_image":[{"width":681,"height":1024,"url":"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/LS_Mahama_3-681x1024.jpeg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Frank Niederl\u00e4nder","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Frank Niederl\u00e4nder","Estimated reading time":"7 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/"},"author":{"name":"Frank Niederl\u00e4nder","@id":"https:\/\/on-art.news\/#\/schema\/person\/c6cd030d38ee4d4a4a8f10c0c3b8eab5"},"headline":"Verstrickte Geschichte(n)","datePublished":"2023-09-03T15:12:00+00:00","dateModified":"2026-08-14T20:00:02+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/"},"wordCount":1053,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/on-art.news\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/LS_Mahama_3.jpeg","keywords":["Ibrahim Mahama","Installation","Kolonialismus","Osnabr\u00fcck","Westf\u00e4lischer Frieden"],"articleSection":["Features & Reviews"],"inLanguage":"en-GB","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/","url":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/","name":"Verstrickte Geschichte(n) - on art Magazine","isPartOf":{"@id":"https:\/\/on-art.news\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/09\/03\/verstrickte-geschichten-ibrahim-mahamas-installation-transfers-im-osnabruecker-stadtraum\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/LS_Mahama_3.jpeg","datePublished":"2023-09-03T15:12:00+00:00","dateModified":"2026-08-14T20:00:02+00:00","description":"Anl\u00e4sslich zweier Jubil\u00e4en \u2013 375 Jahre Westf\u00e4lischer Friede und 30 Jahre Kunsthalle Osnabr\u00fcck \u2013 konnte dieses Mammutprojekt des ghanaischen K\u00fcnstlers unter Federf\u00fchrung der Kunsthalle und kuratiert von Bettina Klein und Kwasi Ohene-Ayeh realisiert werden. 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