Bereits nach zwei Tagen in Kyjiw aber f\u00fchlte sich Wells wie ein Kriegstourist, erkannte keinen Sinn im Beobachten der Wirren der Stadt. Ohne gleichaltrige Kreative kennengelernt und sich mit ihnen ausgetauscht zu haben, wollte er Kyjiw jedoch nicht verlassen. „Als Dokumentarfotograf hatte ich bereits in Krisengebieten gearbeitet, so etwa w\u00e4hrend der Proteste in Hongkong gegen den Einfluss Chinas oder als das Lager der Geflohenen nahe Moria auf Lesbos brannte. Im Angesicht eines Krieges wusste ich meine Kamera allerdings nicht mehr zu gebrauchen, hatte keine Antwort darauf, wie<\/em> sie einzusetzen w\u00e4re.“<\/p>\n\n\n\n \u00dcber Social Media lernte Sebastian Wells Vsevolod Kazarin kennen, der an der Kyiv National University of Culture and Arts<\/em> Fotografie studierte. Erst wenige Tage vor dem Einmarsch der russischen Truppen hatte er ein Fotoshooting in seinem Atelier organisiert. Dann r\u00fchrte er seine Fotokamera nicht mehr an: Ohne Presseausweis war es in den Wochen, in denen russisches Milit\u00e4r Kyjiw umringte zu gef\u00e4hrlich, mit einer Kamera gesehen zu werden, zu fotografieren. Der 24. Februar 2022 markierte f\u00fcr ihn als Mensch unter jenen, die mit Ausbruch des Angriffskrieges Mensch geblieben sind, einen Wendepunkt. Gegen\u00fcber der Frage, welchen Wert die eigene Fotografie inmitten und im Angesicht des Krieges (noch) haben k\u00f6nnte, starteten Vsevolod Kazarin und Sebastian Wells ein gemeinsames Projekt: die fotografische Serie 32 Young People<\/em>.<\/p>\n\n\n\n „Mit diesen fotografischen Aufnahmen zu beginnen, war ein intuitives Vorgehen“, sagt Kazarin. Er und Wells gingen einen Tag, nachdem sie sich Ende April 2022 kennengelernt hatten, gemeinsam mit ihren Kameras zu Fu\u00df durch Kyjiw mit dem Ziel, junge Menschen anzusprechen, um sie zu fotografieren. „Wir sind keine Kriegsfotografen“, f\u00fcgt Vsevolod Kazarin hinzu, „aber wir wollten junge Menschen in Kyjiw zeigen, die sich nicht verstecken, die zugleich gesch\u00fctzt werden m\u00fcssen vor dem Krieg und die ein Recht auf Freiheit haben. Es sind Menschen unseren Alters, die in einem unabh\u00e4ngigem Land namens Ukraine geboren und aufgewachsen sind und die sich jetzt einem Angriffskrieg stellen m\u00fcssen. Wie sieht diese junge Generation aus, welche Posen hat sie inne, welche Gef\u00fchle tragen sie in sich und welche Kleidung an ihren K\u00f6rpern?“<\/p>\n\n\n\n Ziel der Fotografen war, ein visuelles Statement zu formulieren, um zu zeigen, was oder wen es zu verteidigen gilt. Sebastian Wells und Vsevolod Kazarin gr\u00fcndeten noch im selben Jahr das deutsch-ukrainische Kunstmagazin Solomiya<\/em>, mit dem sie aus ihrer Perspektive als junge Menschen und Fotografen sich und das Fortbestehen des k\u00fcnstlerischen Arbeitens verteidigen. Das Magazin erm\u00f6glicht ihnen mit dem Ausdruck des eigenen Blickwinkels und durch die eigene Stimme einen Beitrag zum Widerstand zu leisten. Allem voran geht es darum, unabh\u00e4ngigen Stimmen gegen\u00fcber der Kriegsberichterstattung in den Nachrichten Raum zu geben, um aktiv Propaganda und Parolen zu begegnen.<\/p>\n\n\n\n Die Fotoserie 32 Young People <\/em>wurde erstmals in diesem Magazin ver\u00f6ffentlicht, begleitet von Beitr\u00e4gen weiterer ukrainischer K\u00fcnstler:innen, den Kriegstageb\u00fcchern zweier Butscha-\u00dcberlebender und der Vorstellung von selbst gegr\u00fcndeten Hilfsorganisationen in der Ukraine auf den sogenannten „Yellow Pages“, die als eine Art Nachschlagewerk und Unterst\u00fctzung im allt\u00e4glichen Leben in der Ukraine konzipiert sind, das trotz des Krieges weitergeht. Kazarin und Wells erarbeiteten gemeinsam die Inhalte von Solomiya #1<\/em> im April und Mai 2022 in den Caf\u00e9s eines Kyjiws, das in den ersten Wochen des Krieges menschenverlassen war, doch das sich nach der Befreiung des Nordens der Stadt nach und nach \u00f6konomisch wieder stabilisierte. Viele der Orte, die Kazarin und Wells fotografisch ins Bild gefasst haben, fanden sie im Durchqueren der Stadt. Die jungen Menschen trafen sie zun\u00e4chst zuf\u00e4llig auf diesen Wegen und luden dann Freunde gezielt zu Fotoshootings ein. Was bedeutet es, im Krieg zu sein? Was bedeutet es, jetzt als junger Mensch in der Ukraine zu leben? Sebastian Wells und Vsevolod Kazarin stellen sich diese Fragen in ihren eindringlichen Bildern und Texten. Es sind Inhalte, die einer durch den Krieg hervorgebrachten existenziellen Leere entgegenzuwirken suchen, indem sie die Freiheit, die sie und Gleichgesinnte sich trotz dessen bewahrt haben, zeigen. Die Herstellung des ersten Magazins erfolgte nach Wells‘ Aufenthalt in Kyjiw, dann in Berlin, gestaltet durch das Kollektiv Scrollan<\/em>, gef\u00f6rdert durch die Akademie der K\u00fcnste Berlin<\/em> und publiziert im Verlag Shift Books<\/em>. Solomiya<\/em> wurde von Wells und Kazarin bewusst als gedrucktes Magazin geplant: Als ein physisches Objekt, das \u00fcber die Wertigkeit des Papiers zu den in ihm geb\u00fcndelten Werten f\u00fchrt; das etwa in einer Buchhandlung in Kyjiw erworben werden kann und das in Situationen unfreiwilliger Abgeschiedenheit in den H\u00e4nden liegt und Perspektiven er\u00f6ffnet; das schlie\u00dflich gesammelt werden kann und an die spezifischen Zeiten des Krieges erinnert.<\/p>\n\n\n\n „Im Krieg geht es um Zerst\u00f6rung: die Zerst\u00f6rung von Leben, Gebieten, Geb\u00e4uden, Natur, um die Zerst\u00f6rung von ‚zu Hause‘. Krieg ist anders als alles, was wir uns davon haben vorstellen k\u00f6nnen. Aber es gibt Leben in Kyjiw, und wir m\u00f6chten zeigen, dass und wie dieses Leben weitergeht“, sagt Sebastian Wells und verweist auf Vsevolod Kazarin, der das zum Alltag gewordene Kriegsgeschehen kontinuierlich durchlebt und f\u00fcr den es schwer bis kaum m\u00f6glich ist, aus Kyjiw auszureisen \u2013 etwa zur Preisverleihung nach Osnabr\u00fcck oder zum Podiumsgespr\u00e4ch nach Hamburg, um mit seinem Kollegen auf der Indiecon<\/em>-Messe f\u00fcr unabh\u00e4ngiges Publizieren \u00fcber das Magazin zu sprechen; beides war nur mittels der Zuschaltung Kazarins realisierbar. „Wir sind Individuen, die etwas Konkretes tun. Sinn und Bedeutung in einer Situation wie dieser zu schaffen, in der alles unwirklich und unsinnig zu sein scheint, ist f\u00fcr mich essenziell. Kunst im Krieg umzusetzen und dadurch vom Kriegsgeschehen zu erz\u00e4hlen erm\u00f6glicht mir eine Kommunikation auf symbolischer, auf emotionaler Ebene“ sagt Vsevolod Kazarin. Sebastian Wells erg\u00e4nzt: „Es ist f\u00fcr uns wichtig, die Arbeit von K\u00fcnstler:innen sichtbar zu machen, die unter den unvorstellbarsten Bedingungen und Gefahren von Krieg weitermachen, etwa K\u00fcnstler:innenresidenzen in Bunkern absolvieren.“<\/p>\n\n\n\n Nach nunmehr \u00fcber einem Jahr Krieg hat sich die Lage versch\u00e4rft und mit ihr die Dringlichkeit, dar\u00fcber zu reflektieren. Die beiden Fotografen haben ihr Redaktionsteam durch die K\u00fcnstler:innen Ivanna Kozachenko und Andrii Ushytskyi erweitert und zeigen in der zweiten Ausgabe ihres Magazins Portr\u00e4ts von Menschen aus besetzten Gebieten, geleitet von den Fragen: Wie geht man mit der Situation um, dass St\u00e4dte und D\u00f6rfer, in denen man gelebt hat, nicht mehr zug\u00e4nglich sind oder \u00fcber einen l\u00e4ngeren unbestimmten Zeitverlauf sein werden? Was bewegt diese davon betroffenen Menschen, was macht es mit ihnen?<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/DSC0363_1-731x1024.jpg\"){kind=spacer}
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<\/figure>\nNichts ist seit dem 24. Februar 2022 mehr, wie es vorher war<\/h3>\n\n\n\n
Fernab von Zerst\u00f6rung ein freies Denken bewahren<\/h3>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/solomiya_2273-1024x768.jpg\")
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<\/figure>\nDurch die Kunst das Menschsein bewahren<\/h3>\n\n\n\n