{"id":2266,"date":"2023-11-06T19:05:31","date_gmt":"2023-11-06T17:05:31","guid":{"rendered":"https:\/\/on-art.news\/?p=3690"},"modified":"2026-08-14T22:00:02","modified_gmt":"2026-08-14T20:00:02","slug":"wichtig-ist-stellung-zu-beziehen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2023\/11\/06\/wichtig-ist-stellung-zu-beziehen\/","title":{"rendered":"„Wichtig ist, Stellung zu beziehen“"},"content":{"rendered":"

Jon Hendricks und die Guerilla Art Action Group<\/em>.<\/h3>\n\n\n\n

Drei M\u00e4nner und drei Frauen tanzen durch den Ausstellungsraum, nach einer Choreographie von Yvonne Rainer: Nackt bis auf die amerikanische Flagge, die sie wie einen Latz um den Hals gebunden haben. Und das in einer Baptistenkirche. Genauer gesagt in den Galerier\u00e4umen im Souterrain der Judson Memorial Church<\/em> im Greenwich Village, einem der radikalsten Orte der Kunst im New York der 1960er-Jahre. F\u00fcr die People\u2019s Flag Show<\/em> im November 1970 hatte Jon Hendricks, der die Galerie seit f\u00fcnf Jahren leitete, mit Faith Ringgold und Jean Toche K\u00fcnstler\/innen aufgerufen, ihre eigene Version der amerikanischen Flagge zu gestalten. Denn, wie Ringgold in ihrem Aufruf schreibt, „eine Flagge, die nicht den Menschen geh\u00f6rt, sollte verbrannt und vergessen werden“.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: People’s Flag Show, Er\u00f6ffnung, „Burning Ceremony of the American Flag“, 9. November 1970, links Jean Toche, rechts Jon Hendricks. Middle<\/strong>: Burned U.S. FLAG<\/em>, (1970) aus der Collection Jon & Joanne Hendricks, New York (das nicht verbrannte St\u00fcck, das unten lag). Right<\/strong>: Faith Ringold, The United States of Attica<\/em>, 1971. Offset- Print (55.9 \u00d7 69.9 cm), Independent Artists Flag Show Committee, Artists\u2019 Poster Committee, Collection Jon & Joanne Hendricks, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In der Ausstellung \u00fcber die Guerilla Art Action Group<\/em> (GAAG) im Kunstverein Neuhausen ist die Tanzszene in einem Schwarzwei\u00dffilm zu sehen. Der Kunstverein, au\u00dferhalb der Stadtgrenzen Stuttgarts, befindet sich ebenfalls in einer Kirche, genauer gesagt in einer ehemaligen Jesuitenkirche. Neuhausen war eine katholische Enklave im protestantischen W\u00fcrttemberg. Hendricks ist einige Tage vor der Er\u00f6ffnung angereist. 1969 hatte er mit Poppy Johnson und Toche die GAAG gegr\u00fcndet, als besonders radikale Gruppe innerhalb der gr\u00f6\u00dferen Art Workers Coalition<\/em>. Zur Er\u00f6ffnung der People\u2019s Flag Show<\/em> verbrannten Hendricks und Toche einen mit Knochen und Innereien gef\u00fcllten Sack aus amerikanischen Flaggen, aus Protest gegen die Napalm-Brandbomben im Vietnamkrieg. Nach vier Tagen wurden die drei Initiator\/innen, die \u201eJudson 3\u201c, aus der Ausstellung heraus verhaftet und zu Geldstrafen von 100 Dollar pro Kopf verurteilt. Erst mehr als ein Jahrzehnt sp\u00e4ter gab ihnen der Oberste Gerichtshof indirekt recht.<\/p>\n\n\n\n

Der Beginn einer politischen Aktionskunst<\/h3>\n\n\n\n

Die GAAG stand am Beginn einer radikalen politischen Aktionskunst. Hendricks winkt ab: „Es ist nie etwas v\u00f6llig neu“, sagt er und verweist auf die Suprematisten. Tats\u00e4chlich war die GAAG am 31. Oktober 1969 erstmals in Erscheinung getreten, als Hendricks und Toche im Museum of Modern Art<\/em> (MoMA) das Gem\u00e4lde Wei\u00df auf Wei\u00df<\/em> von Kasimir Malewitsch von der Wand nahmen, um dort ein Manifest anzubringen, in dem sie forderten, das Museum m\u00f6ge Werke im Wert von einer Million Dollar verkaufen und den Erl\u00f6s an Arme verteilen. Die Aktion war sorgf\u00e4ltig vorbereitet. Museumspersonal, Zeugen und Journalisten sowie eine eidesstattliche Erkl\u00e4rung, das Gem\u00e4lde werde nicht besch\u00e4digt, bewirkten schlie\u00dflich, dass ihre Erkl\u00e4rung entgegengenommen und an die Museumsleitung \u00fcbermittelt wurde.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: Die Initiatoren der Guerialla Art Action Group beriefen sich auch auf Dada. Diese appropriierte Version des Dada-Plakats war f\u00fcr eine 1978 erschienene Dokumentation vorgesehen. Sie stammt aus dem Besitz von Jean Toche, um 1970. Right<\/strong>: Art Workers Coalition, One Blood Dollar, um 1970. In der Mitte das Portr\u00e4t von Nelson A. Rockefeller. Henry Geldzahler (Unterschrift links) war Kurator, William S. Paley (rechts) Direktor des Medienkonzerns CBS und wie Rockefeller Mitglied des Kuratoriums des Museum of Modern Art.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die Aktion folgt wie ein Echo auf eine andere, Anfang 1969, die zur Gr\u00fcndung der Art Workers Coalition<\/em> (AWC) f\u00fchrte. Am 3. Januar desselben Jahres hatte der Bildhauer Takis (Panagi\u00f3tis Vasil\u00e1kis), im Vorjahr Documenta-Teilnehmer und Augenzeuge der Pariser Mairevolten, ebenfalls im MoMA seine eigene, kinetische Tele-Skulptur<\/em> ausgesteckt und war damit in den Garten des Museums verschwunden. Wie die AWC richtete die GAAG ihren Protest vorwiegend an die Museen, nur dass die Aktionen der GAAG noch etwas radikaler waren. Am 19. November 1969, nur drei Wochen nach ihrem ersten Auftritt, versch\u00fctteten Hendricks, Poppy Johnson, Toche und Silviana (Sylvia Goldsmith) in der Lobby des MoMA eine rote Fl\u00fcssigkeit, rissen sich schreiend einen Teil ihrer Kleider vom Leib und blieben wie tot am Boden liegen. In einem Flugblatt beschuldigten sie die Rockefellers und das Museum, Kunst nur zur Verschleierung ihrer „brutalen Mitwirkung an allen Bereichen der Kriegsmaschine“ zu benutzen. Nelson A. Rockefeller, Gouverneur des Staats New York, sa\u00df im Kuratorium des MoMA. Vorangegangen war eine sorgf\u00e4ltige Recherche seiner Beteiligungen an R\u00fcstungsunternehmen wie dem Napalm-Hersteller Dow Chemical. A Call for the Immediate Resignation of All the Rockefellers from the Board of Trustees of the Museum of Modern Art<\/em> nannte die GAAG ihre Aktion.<\/p>\n\n\n\n

Eine weitere Aktion am 3. Januar 1970 stellt der Kunstverein Neuhausen in den Mittelpunkt, weil Hendricks auch Mitglied des Artists\u2018 Poster Committee<\/em> war, einer weiteren Subgruppe der AWC, die das Poster Q: And Babies?<\/em> entworfen hatte. Acht K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler halten auf einem in Neuhausen wandgro\u00df tapezierten Schwarzwei\u00dffoto dieses Poster in die H\u00f6he: vor Pablo Picassos Gem\u00e4lde Guernica<\/em>, gemalt 1937 aus Protest gegen die deutschen Luftangriffe auf die baskische Stadt. Das Poster wiederum beruht auf einem Farbfoto des Massakers von My Lai, aufgenommen von Ronald L. Haeberle und ver\u00f6ffentlicht im Magazin Newsweek<\/em>, das Leichen auf einem Feldweg zeigt. Dar\u00fcber steht in roter Farbe oben: „Q: And babies?“ und unten: „A: And babies“. Frage und Antwort aus einem Radiointerview mit einem Soldaten. Die GAAG hatte das MoMA um einen Beitrag zur Finanzierung der Plakatkampagne gebeten. „Nur \u00fcber meine Leiche“, habe William S. Paley gesagt, Inhaber des Medienkonzerns CBS und wie Rockefeller im Kuratorium des MoMA, erz\u00e4hlt Hendricks schmunzelnd. Sie druckten das Plakat trotzdem, mit Unterst\u00fctzung von Haeberle und der Druckerei, in einer Auflage von 50.000 St\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n

K\u00fcnstler und Kriegsdienstverweigerer<\/h3>\n\n\n\n

Wie kam Hendricks, ein freundlicher, zur\u00fcckhaltender alter Mann, der auch auf Bildern der damaligen Zeit nicht wie ein Krawallbruder aussieht, zu dieser Radikalit\u00e4t? „Ich war Kriegsdienstverweigerer“, erkl\u00e4rt er. 1964, als er von einem mehrj\u00e4hrigen Frankreich-Aufenthalt nach New York zur\u00fcckkehrte, war Lyndon B. Johnson als Nachfolger des ermordeten John F. Kennedy an die Macht gekommen, und der Vietnamkrieg spitzte sich zu. Als Quaker fiel es Hendricks nicht schwer, seine Gewissensgr\u00fcnde glaubhaft zu machen. Doch er brauchte eine Zivildienststelle im Alternative Service<\/em>. So kam er zur Judson Memorial Church. In der Souterrain-Galerie hatten um 1960 bereits Jim Dine, Claes Oldenburg und Tom Wesselman ausgestellt. Allan Kaprow hatte hier Happenings inszeniert. Dann schlief die Galerie wieder ein, doch die Kirche wurde zum Zentrum des postmodernen Tanzes, mit dem Judson Dance Theater<\/em> um Yvonne Rainer und Meredith Monk, die hier zum ersten Mal auftrat.<\/p>\n\n\n\n

1939 geboren, hatte Hendricks als K\u00fcnstler angefangen. In Paris stand er Stanley William Hayter nahe, der ihn wiederum mit Joan Mir\u00f3 in Kontakt brachte, den er auf Mallorca besuchte. Sein acht Jahre \u00e4lterer Bruder Geoffrey geh\u00f6rte zum Umkreis der Fluxus-Bewegung. Dies war sein Background, als er in der Judson Memorial Church die Galerie wiederbelebte. Gleich 1965 lernte er dabei auch Yoko Ono kennen, deren Ausstellungen er bis heute kuratiert. Wusste er, 1959 in Paris, von Guy Debord und den Situationisten, die ja die franz\u00f6sische 68er-Bewegung stark gepr\u00e4gt haben? „Erst sp\u00e4ter“, antwortet Hendricks. Hat nicht von Fluxus zur GAAG eine \u00e4hnliche Politisierung stattgefunden wie in Frankreich von den Situationisten zu den Studentenrevolten? „George Maciunas verstand seine Kunst von Anfang an als politisch“, wendet er ein.<\/p>\n\n\n\n

B\u00fcrgerrechte f\u00fcr Frauen und Schwarze<\/h3>\n\n\n\n

Radikal war die GAAG nicht nur in ihren dem Stra\u00dfentheater entlehnten Aktionsformen. Radikaler als die Art Workers Coalition<\/em> war die Gruppe auch insofern, als sie die Forderungen der Womens Lib<\/em> und der schwarzen B\u00fcrgerrechtsbewegung ernst nahm. An den Aktionen waren mindestens ebenso viele K\u00fcnstlerinnen wie K\u00fcnstler beteiligt, auch schwarze K\u00fcnstlerinnen wie Faith Ringgold, heute 93 und hoch geehrt, wenn auch nicht auf einer Ebene mit wei\u00dfen, m\u00e4nnlichen K\u00fcnstlern. Von der Art Workers Coalition<\/em> war sie bald entt\u00e4uscht und gr\u00fcndete ihre eigene Splittergruppe, die Women Students and Artists f\u00fcr Black Artists\u2018 Liberation<\/em> (WSABAL). Susanne Jakob, die Leiterin des Kunstvereins Neuhausen, nimmt f\u00fcr sich in Anspruch, erstmals in Deutschland einige ihrer Arbeiten zu zeigen.<\/p>\n\n\n\n

Die Solidarit\u00e4t mit den Anliegen der schwarzen B\u00fcrgerrechtsbewegung dokumentiert die Ausstellung anhand mehrerer Exponate, die sich auf den Gefangenenaufstand 1971 im Attica State Prison<\/em> beziehen, f\u00fcr dessen blutige Niederschlagung wiederum Nelson A. Rockefeller verantwortlich zeichnete. Selten trat der amerikanische Rassismus so deutlich zutage wie an diesem Ereignis. Die Mehrzahl der Insassen US-amerikanischer Gef\u00e4ngnisse waren und sind Schwarze, zum Teil unmittelbar in ehemaligen Sklavenhalter-Plantagen wie dem Angola State Prison, dem gr\u00f6\u00dften Hochsicherheitsgef\u00e4ngnis der USA im Staat Louisiana. Die Ausstellung zeigt unter anderem ein damals weit verbreitetes Plakat, das Ringgold f\u00fcr das Artists\u2018 Poster Committee<\/em> angefertigt hat: eine rot-gr\u00fcne Karte der USA mit dem Titel United States of Attica<\/em>, auf dem alle ihr bekannten Aufst\u00e4nde von Sklaven, Ureinwohnern und Einwanderern sowie rassistische \u00dcbergriffe seit Ende des 17. Jahrhunderts verzeichnet sind.<\/p>\n\n\n\n

So sehr die Aktionen der Guerilla Art Action Group<\/em> die Emotionen ansprachen, vor allem zur damaligen Zeit, als diese Art Aktivismus noch neu war: Sie waren doch sorgf\u00e4ltig kalkuliert. Aufmerksamkeit zu erregen, war das Eine, sei es durch spektakul\u00e4re Aktionen oder durch die hohen Auflagen der Druckwerke. Dies war jedoch kein Selbstzweck, sondern zielte darauf, bestimmte Anliegen zu verbreiten: Etwa Rockefellers Beteiligungen an R\u00fcstungsgesch\u00e4ften publik zu machen, insbesondere angesichts seiner Funktion im Museum, vermeintlich ein Ort des Sch\u00f6nen, jenseits solch weniger sch\u00f6ner Gesch\u00e4fte. Das Entscheidende war die Kontrastierung der Rhetorik, des sch\u00f6nen Scheins, mit den unsch\u00f6nen Tatsachen. Wirksam blieb diese Strategie gleichwohl nur begrenzt, denn selbst eine Plakat-Auflage von 50.000 St\u00fcck ist nichts im Vergleich zur Zahl der Wahlkampfplakate der Parteien und Politiker.<\/p>\n\n\n\n

Die Grenzen des Aktionismus<\/h3>\n\n\n\n

Dies zeigt auch der Pr\u00e4sidentschaftswahlkampf 1972. Hendricks druckte einen Brief an Richard Nixon, gestaltet von einem Kupferstecher in sch\u00f6nster Kalligraphie: „W\u00e4hrend Ihrer Pr\u00e4sidentschaft ist die Technologie des Schlachtens und R\u00f6stens verfeinert worden“, hei\u00dft es da, und falls jemand die Anspielung nicht gleich verstanden haben sollte, ist auch noch explizit von Vietnam die Rede. Der Brief wurde als Kunstwerk verkauft, um die Pr\u00e4sidentschaftskampagne des demokratischen Kandidaten George McGovern zu unterst\u00fctzen. Ein Plakat weist auf eine Verkaufsveranstaltung von Kunstwerken in der Galerie Leo Castelli zum selben Zweck hin. Doch das Publikum f\u00fcr die Kunst war zu klein, um auf diese Weise Wirkung zu entfalten. Aus sp\u00e4terer Zeit gibt es in der Ausstellung noch zwei Plakate von 1984, beide gestaltet von Claes Oldenburg: gegen US-Interventionen in Mittelamerika und aus dem Pr\u00e4sidentschaftswahlkampf von Ronald Reagan. Vor eingeschaltetem Mikrophon, ohne sich dessen bewusst zu sein, flapste der US-Pr\u00e4sident: „We Begin Bombing in Five Minutes“. Eine Ungeheuerlichkeit angesichts der Gefahr eines atomaren Overkills. Die Aussage Reagans wurde zum Titel und Gegenstand des Posters.<\/p>\n\n\n\n

Heute mag sich Manches ge\u00e4ndert haben, doch die USA f\u00fchren oder unterst\u00fctzen munter weiter Kriege. Der milit\u00e4risch-industrielle Komplex verzeichnet Rekordeinnahmen, wer daran mit verdient, muss hier offen bleiben. Am Rassismus der amerikanischen Gesellschaft und auch der anderen so genannten westlichen L\u00e4nder hat sich wenig ge\u00e4ndert, trotz Sprachregelungen und Antidiskriminierungsbeauftragten. Ist es nicht frustrierend, zu sehen, wie wenig sich trotz allen Engagements gebessert hat? Hendricks seufzt auf. „Wichtig ist es, Stellung zu beziehen“, meint er.<\/p>\n\n\n\n

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Die Ausstellung im Kunstverein Neuhausen l\u00e4uft bis zum 19. November: T<\/a>he Guerilla Art Action Group \u2013 Revisited<\/a>; im Februar ist eine gro\u00dfe Ausstellung zum 91. Geburtstag von Yoko Ono in der Londoner Tate Gallery geplant, an der Jon Hendricks mitwirkt.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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