{"id":2285,"date":"2024-06-05T12:58:57","date_gmt":"2024-06-05T10:58:57","guid":{"rendered":"https:\/\/on-art.news\/?p=5367"},"modified":"2026-08-14T22:00:03","modified_gmt":"2026-08-14T20:00:03","slug":"the-duplicator","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2024\/06\/05\/the-duplicator\/","title":{"rendered":"The Duplicator"},"content":{"rendered":"

Roy Lichtenstein, Zum 100. Geburtstag, 8. M\u00e4rz bis 14. Juli 2024, Albertina Wien.<\/h3>\n\n\n\n


W\u00fcrde er noch unter den Lebenden weilen, h\u00e4tte er am 27. Oktober 2023 seinen hundertj\u00e4hrigen Geburtstag feiern k\u00f6nnen. Roy Lichtenstein, von dem hier die Rede ist, starb jedoch bereits 1997 im Alter von 74 Jahren in einem New Yorker Krankenhaus an den Folgen einer Lungenentz\u00fcndung.<\/p>\n\n\n\n

Dass die Geburtstagsparty nicht in den USA, sondern in der Wiener Albertina stattfindet, rechtfertigt sich f\u00fcr die Leitung des Hauses auch durch eine fr\u00fchere Ausstellung, die dreizehn Jahre zuvor (2011) stattfand und unter dem Titel „Black & White 1961 \u2013 1968“ exklusiv die schwarzwei\u00dfen Arbeiten des K\u00fcnstlers zeigte. Und der Direktor der Albertina war auch damals schon Klaus Albrecht Schr\u00f6der. Man kann also mit gutem Recht von Kontinuit\u00e4t und einer besonders engen Verbindung des Hauses zum Erbe Lichtensteins sprechen, die auch in der gro\u00dfz\u00fcgigen Schenkung der Lichtenstein Foundation von etwa 100 Arbeiten des K\u00fcnstlers ihren Ausdruck fand.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: Roy Lichtenstein, Gro\u00dfe Schnurrolle, 1963. Acryl und Bleistift auf Leinwand, 173 x 143 cm. The Sonnabend Collection Foundation. \u00a9 Estate of Roy Lichtenstein\/Bildrecht, Wien 2024. Right<\/strong>: Roy Lichtenstein, Klopf Klopf, 1961. Marker, Pinsel und indische Tinte auf Papier, 57 x51 cm. The Sonnabend Homem Collection, Courtesy of The Sonnabend Collection. \u00a9 Estate of Roy Lichtenstein\/Bildrecht, Wien 2024.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Rund neunzig Arbeiten verzeichnet nun der Katalog der Ausstellung, neben den Gem\u00e4lden und Zeichnungen werden auch etliche Skulpturen des K\u00fcnstlers gezeigt. Da stellt sich die Frage, wie sich dieses Erbe, aus heutiger Sicht, also fast drei\u00dfig Jahre nach dem Tod des K\u00fcnstlers, eigentlich darstellt.<\/p>\n\n\n\n

Bei Roy Lichtenstein f\u00e4llt auf, dass er immer darum bem\u00fcht war, sein Tun nicht nur f\u00fcr sich zu reflektieren, sondern es auch dem Publikum zu erkl\u00e4ren. Ein Grund hierf\u00fcr k\u00f6nnte der Kunstbetrieb gewesen sein, so wie er sich zu Beginn seiner Karriere pr\u00e4sentierte: Es war die Zeit des abstrakten Expressionismus, dessen Primat allerdings bereits in die abklingende Phase eingetreten war. Dennoch war f\u00fcr Publikum und Kritik immer noch ma\u00dfgeblich, mit welcher Intensit\u00e4t ein Kunstwerk die individuelle k\u00fcnstlerische Ausdruckskraft zur Schau stellte.<\/p>\n\n\n\n

Pulp<\/h3>\n\n\n\n

Lichtensteins Weigerung, diese Kraft als ultima ratio anzuerkennen, warf daher Fragen auf. F\u00fcr ihn galt noch, dass er sich erkl\u00e4ren musste. Denn der Vorwurf, den man ihm machte, wog schwer. Er lautete: fehlende k\u00fcnstlerische Originalit\u00e4t. Schlimmer noch: Er hatte sich nicht nur beim Abkupfern erwischen lassen, es waren au\u00dferdem auch noch die falschen Vorbilder. Denn die entstammten zweifellos nicht dem geltenden bildnerischen Kanon, sondern kamen aus dem breiten Bildangebot der trivialen Massenkommunikation, so wie es sich in Zeitungsanzeigen und Comicheften oder auf den Billboards in den Stra\u00dfen New Yorks pr\u00e4sentierte.<\/p>\n\n\n\n

Aus heutiger Sicht ist nur schwer nachzuempfinden, wie wie radikal der \u00e4sthetische Bruch war, um den es hier geht. Kaum jemand hat dieses Ph\u00e4nomen besser als Tom Wolfe beschrieben, das er u. a. am Beispiel von Las Vegas schildert:<\/p>\n\n\n\n

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„Diese phantastische Skyline. Las Vegas‘ Neon-Skulptur, seine phantastischen, f\u00fcnfzehn Stockwerke hohen Reklameschilder, Parabeln, Bumerangs, Rhomboide, Trapezoide und alles andere sind bereits das wesentliche Merkmal der amerikanischen Landschaft au\u00dferhalb der \u00e4ltesten Viertel der \u00e4ltesten St\u00e4dte. Man sieht sie in jeder Vorstadt, jedem neuen Vorort, jedem Kaff, an jedem Highway, an den neuen Stra\u00dfenkreuzungen \u2013 die Spiralen der Tankstellenschilder. Sie sind die neuen Wahrzeichen Amerikas, die neuen Wegweiser, die neue Art, in der sich Amerikaner orientieren. Und dennoch: was wissen wir schon \u00fcber diese Schilder, diese unglaublichen Neon-Skulpturen, und welchen Einflu\u00df sie auf die Menschen aus\u00fcbern? Niemand scheint einen Schimmer zu haben, nicht einmal die M\u00e4nner, die sie entwerfen. Ich machte einige der gro\u00dfen Schildermacher von Las Vegas ausfindig, M\u00e4nner, die die Schilder f\u00fcr die Young Electric Sign Co. und die Federal Sign and Signal Corporation entwerfen, und \u2013 Wunder \u00fcber Wunder! Ich stellte fest, dass sie v\u00f6llig au\u00dferhalb der Tradition der Designer-Schulen der \u00f6stlichen Universit\u00e4ten stehen.“<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Maschinenkunst<\/h3>\n\n\n\n

Der damals noch junge Lichtenstein gab die richtigen Antworten auf die Vorw\u00fcrfe seiner Kritiker. Eine seiner gewitztesten ist im Katalog der Ausstellung, vorne, im Textteil, zu sehen: Auf einer 60 x 50 cm gro\u00dfen Leinwand entsteht im Jahr 1963 ein Acrylbild, das den Titel „Image Duplicator“ erh\u00e4lt. Es ist ein Selbstportr\u00e4t, das nur einen kleinen Teil seines Gesichts, das Augenpaar unter den zusammengezogenen Brauen und die Nasenwurzel, zeigt. Noch gerade zu erkennen ist, dass der Rest des Gesichts von einer roten Maskierung verdeckt wird. In der Sprechblase, die fast die gesamte obere H\u00e4lfte des Bildes einnimmt, lesen wir: „What? Why did you ask that? What do you know about my image duplicator?“.<\/p>\n\n\n\n

Der Catalogue raisonn\u00e9 der Roy Lichtenstein Foundation weist hier als „Reference Material“ das 1963 erschienene Marvel-Comic „X-Men“ von Jack Kirby und Paul Reinmann aus. Mit der Transformation dieser Vorlage pr\u00e4sentiert Lichtenstein sein Tun als das eines Superhelden (oder, je nach Gutd\u00fcnken des Betrachters, als das des negativen \u00c4quivalents, eines Superb\u00f6sewichts). Zugleich beweist er seinen Kritikern, dass er durchaus in der Lage ist, die Schemata des Superhelden-Genres sch\u00f6pferisch zu variieren, sie zu ironisieren und mit ihnen zu spielen, sofern er dies f\u00fcr notwendig h\u00e4lt. Im Grunde handelt es sich hier also um eine sehr pers\u00f6nliche Reaktion auf die Kritik an seiner Arbeit. Die in gewisser Weise im Widerspruch zu den erkl\u00e4rten Absichten des K\u00fcnstlers steht.<\/p>\n\n\n\n

Denn eigentlich ist es sein Ziel, so zu arbeiten, dass alles Pers\u00f6nliche verschwindet und der Eindruck entsteht, es handele sich um maschinell hergestellte Werke: „Meine Arbeit \u2026 hat ein pseudomechanisches Aussehen \u2013 als sei sie maschinell hergestellt.“ Es geht ihm im Kern in seinen fr\u00fchen Jahren also genau um das, was man ihm vorwirft: um ein scheinbar mechanisch hergestelltes, quasi-maschinell reproduziertes Abbild seiner Vorlagen. Er bildet sie mit der Begr\u00fcndung ab, dass sie f\u00fcr ihn zu den Dingen geh\u00f6ren, „die wir zwar ablehnen, die jedoch so \u00fcberm\u00e4chtig sind“.<\/p>\n\n\n\n

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Roy Lichtenstein, Kleine Aloha, 1962. \u00d6l und Graphitstift auf Leinwand, 124 x 122 cm. The Sonnabend Collection Foundation. \u00a9 Estate of Roy Lichtenstein\/Bildrecht, Wien 2024<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Seine Kritiker \u00fcbersehen anfangs, das Lichtenstein den sch\u00f6pferischen Akt nicht vort\u00e4uscht, sondern verweigert, insofern er individuellen Ausdruck zu vermeiden sucht. Womit er ganz und gar ein Kind seiner Zeit ist. Denn mit der Unterdr\u00fcckung von Spuren des pers\u00f6nlichen Ausdrucks kann man sich zwar vom Abstrakten Expressionismus distanzieren. Dennoch ist diese Haltung ein Charakteristikum, das Lichtenstein intellektuell mit Vertretern von Hard Edge und Farbfeldmalerei verbindet. Dies gilt um so mehr, als bezweifelt werden darf, dass es Lichtenstein um irgendeine Form von figurativer, erz\u00e4hlender Gegenst\u00e4ndlichkeit oder die Verbreitung einer Botschaft ging, was nat\u00fcrlich nicht auf die Comiczeichner, Illustratoren und Werbegrafiker zutraf, deren Arbeiten er sich bediente.<\/p>\n\n\n\n

Ebenso laut wie die Kritik war allerdings die Zustimmung, auf die die neue Kunst traf. Was nicht nur f\u00fcr Lichtenstein galt. Lucy R. Lippard schrieb dazu:<\/p>\n\n\n\n

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„Pop Art hat einen regelrechten Kult ins Leben gerufen, der ihren k\u00fcnstlerischen Wert beinahe in den Hintergrund gedr\u00e4ngt hat. Weil sie einfach zu betrachten und oft am\u00fcsant ist, weil sie verst\u00e4ndlich und deswegen erholsam ist, wurde Pop auf einem ganz oberfl\u00e4chlichen Niveau beliebt und gepriesen.“ <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Es wurden also in doppelter Hinsicht Missverst\u00e4ndnisse erzeugt, von denen auch Lichtenstein betroffen war.<\/p>\n\n\n\n

Der Kontext entscheidet<\/h3>\n\n\n\n

Ein einfacher Umstand, der Lichtensteins Arbeit vor allem in den fr\u00fchen 60er Jahren bestimmt, ist trotz der lautstarken, zum Teil eben auch sehr kritischen Begleitmusik zun\u00e4chst \u00fcbersehen worden. Nat\u00fcrlich konnte man ihm vorhalten, dass er nicht einmal davor zur\u00fcckschreckte, f\u00fcr das Verfahren des „Duplicating“ seiner Vorlagen Projektoren einzusetzen, weil man darin den Vorwurf des Kopierens best\u00e4tigt fand. \u00dcbersehen wurde dabei eine wesentliche Ver\u00e4nderung, die den Vorlagen in der Projektion widerfuhr: Sie wurden vergr\u00f6\u00dfert und vereinzelt. Allein die Steigerung des Formats bis zur Monumentalit\u00e4t ist eine machtvolle Ver\u00e4nderung. Sie wird um ein weiteres verst\u00e4rkt durch die Herausl\u00f6sung der Vorlagen aus ihrem urspr\u00fcnglichen Zusammenhang, womit ihre eigentliche Funktion zerst\u00f6rt und der vor\u00fcbergleitende Blick des Betrachters festgehalten und fokussiert wird. Worauf? Zun\u00e4chst allein auf die Form, die jetzt nur noch vage auf urspr\u00fcnglichen Zusammenhang verweist und sich nun unverstellt dem Auge des Betrachters anbietet.<\/p>\n\n\n\n

Und weil sich dieser Vorgang vor allem in den fr\u00fcheren Arbeiten Lichtensteins wiederholt, d\u00fcrfen wir getrost davon ausgehen, dass er Teil des k\u00fcnstlerischen Konzepts ist. Abgesehen von seinem auf Linie und Rasterpunkt reduzierten minimalistischen Disegno schlie\u00dft dieses Konzept auf der anderen Seite ein ausgepr\u00e4\u00f6gtes Interesse an Formen der dramatischen Zuspitzung ein, die sich wie im Comic Strip nicht nur auf die Zeichnung beschr\u00e4nkt, sondern sich auch auf den Text sowie die lautmalerisch verschriftlichten Ger\u00e4uschnachbildungen erstreckt.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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