{"id":2291,"date":"2024-07-14T09:18:56","date_gmt":"2024-07-14T07:18:56","guid":{"rendered":"https:\/\/on-art.news\/?p=5645"},"modified":"2026-08-14T22:00:03","modified_gmt":"2026-08-14T20:00:03","slug":"passt-er-zum-konzept-haus-in-bewegung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2024\/07\/14\/passt-er-zum-konzept-haus-in-bewegung\/","title":{"rendered":"Passt er zum „Haus in Bewegung“?"},"content":{"rendered":"
Marcel van Eedens „Art Today“ im Museum Morsbroich Leverkusen, 30. Juni bis 6. Oktober 2024<\/h3>\n\n\n\n
Seit seinem Amtsantritt als Museumsdirektor begreift J\u00f6rg van den Berg seine Aufgabe als kreative Herausforderung, formuliert innovative Ans\u00e4tze f\u00fcr ein „gegnw\u00e4rtiges Museum“ und spricht von einem „Haus in Bewegung“, das den Prozess seiner kontinuierlichen Transformation offen zur Schau stellt. Geplant war von Anfang an nicht blo\u00df ein Kurswechsel im Ausstellungsprogramm, das bekannterma\u00dfen mit jeder neuen Leitung andere kuratorische Schwerpunkte auferlegt bekommt, sondern eine komplett neue Ausrichtung der gesamten Anlage von Schlo\u00df Morsbroich.<\/p>\n\n\n\n
Der enthusiastische Aufruf zum Aufbruch, zur mutigen Aufhebung alter musealer Gewissheiten und Hierarchien sah – auch unter der demokratischen Einbeziehung von B\u00fcrgern – ein stetig organisch wachsendes und sich wandelndes Gef\u00fcge vor: das harmonische Zusammenspiel als „Ensemble Morsbroich“. Ausgangspunkt war die Auseinandersetzung mit den historischen Gegebenheiten vor Ort, den herrschaftlichen Geb\u00e4uden, dem Parkgel\u00e4nde, der Kunst im Depot.<\/p>\n\n\n\n
Dabei ist es bis heute wichtig, „unsere kuratorische Alleinherrschaft aufzugeben“ und verschiedene Akteure an der kontinuierlichen Ver\u00e4nderung von Morsbroich mitwirken zu lassen. Die im weitesten Sinne gestalterischen Eingriffe werden in experimentellen Versuchsanordnungen, etwa im „Parklabyr“ und der „Werkstatt“ von K\u00fcnstlern begleitet. Der „Proberaum“ erm\u00f6glicht partizipatorisches Engagement der Leverkusener B\u00fcrger und verschiedener Bev\u00f6lkerungsgruppen zur Einbringung relevanter gesellschaftlicher Themen wie etwa Inklusion oder Rassismus in die Kunstbetrachtung.<\/p>\n\n\n\n
Neue Perspektiven im Au\u00dfenareal entstanden bereits durch umfassende Revitalisierungsma\u00dfnahmen, die sensibel – und unter dem strengen Blick der Unteren Naturschutzbeh\u00f6rde – mit der Expertise von Landschaftsplanern, Ingenieuren, Gew\u00e4sserspezialisten, Baumpflegern durchgef\u00fchrt wurden und als „gr\u00f6\u00dfter Eingriff in den Schlosspark seit 40 Jahren“ f\u00fcr Schlagzeilen sorgten. Nicht nur die verschlammten Teiche und der Graben erhielten ihre Originalwassertiefe zur\u00fcck, sondern auch das Geh\u00f6lz wurde gelichtet und die zentrale Blickachse auf das Schloss wieder freigelegt.<\/p>\n\n\n\n
Ebenso breitet sich die architekturbezogene Malerei von Harald F. M\u00fcller nach und nach raumgreifend aus, macht neue Bez\u00fcge zwischen den einzelnen Geb\u00e4udeteilen sichtbar und erzeugt \u00fcberraschende Raumeindr\u00fccke. Hochpigmentiert gefasste Fl\u00e4chen wirken strukturierend: Der Empfangsbereich im Erdgeschoss ist in Nickeltitangelb getaucht, w\u00e4hrend das Treppenhaus in kr\u00e4ftigem Zinnoberrot und Perlmuttschimmer wie ein atmosph\u00e4risch leuchtender Baldachin dar\u00fcber schwebt.<\/p>\n\n\n\n
Links<\/strong>: Marcel van Eeden, Oswald Sollmann, Der Traum, 1957, 2014. Aquarell auf B\u00fctten. Sammlung Gerhard Theewen. \u00a9 Marcel van Eeden. Right<\/strong>: Marcel van Eeden, The Sollmann Trocadero 1916, 2012. Nerostift, Buntstift auf B\u00fctten. Sammlung Gerhard Theewen. \u00a9 Marcel van Eeden.<\/p>\n\n\n\n
Dynamische Kooperationen<\/h3>\n\n\n\n
Langfristig angelegte Beziehungen zu K\u00fcnstlern, aber auch Sammlern tragen dazu bei, dass aktuelle Ausstellungsformate synergetisch aus der produktiven Zusammenarbeit entstehen. So resultiert auch die j\u00fcngste Pr\u00e4sentation Marcel van Eeden. Art Today \u2013 Zeichnungen und Animationen<\/em> aus der engen Kooperation mit dem K\u00f6lner Verleger und Herausgeber zahlreicher K\u00fcnstler-Editionen Gerhard Theewen zustande. Sie stellt eine Auswahl von Zeichnungen der letzten 25 Jahre aus dessen Sammlung vor, erg\u00e4nzt durch weitere Leihgaben und eine selten gezeigte Serie von Animationen, die der K\u00fcnstler selbst beigesteuert hat.<\/p>\n\n\n\n
Vor dem Hintergrund der von Morsbroich umf\u00e4nglich betriebenen Dynamisierung k\u00f6nnte nun angesichts einer solch monografischen Werkschau der Eindruck entstehen, dass hier ein Stillstand eingetreten ist. Denn die grafische Etage bietet ein klassisch konservatives Pr\u00e4sentationsformat mit vorwiegend gerahmten Papierarbeiten und einzelnen Gem\u00e4lden. Aber nein, kein Widerspruch, meint J\u00f6rg van den Berg, sondern ein fluides Nebeneinander: „Wir sind nach wie vor in der Erprobungs- oder Entwicklungsphase und haben uns entschlossen, dass wir auch klassische Ausstellungsformate anbieten. Da das Haus eine Vielzahl an R\u00e4umen hat, k\u00f6nnen wir vieles gleichzeitig machen\u2026“<\/p>\n\n\n\n
Allerdings entkr\u00e4ftet das in seiner Vielseitigkeit durch und durch bewegliche Werk van Eedens jegliche Kritik an einer m\u00f6glicherweise veralteten, starren Pr\u00e4sentationsform. In der Betrachtung weicht hier die passive Rezeption einem aktiven Eintauchen in die geschaffenen Bildwelten, deren Irrungen und Wirrungen ein hohes Ma\u00df an gedanklicher Flexibilit\u00e4t voraussetzen.<\/p>\n\n\n\nMarcel van Eeden, ohne Titel (aus: The Collection. Zurich 1958), 2015. Nerostift, Buntstift auf B\u00fctten. Kunstsammlung der Z\u00fcrcher Kantonalbank. \u00a9 Marcel van Eeden.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Zwischen Rekonstruktion und Interpretation<\/h3>\n\n\n\n
\u00c4u\u00dferst geist- und erfindungsreich bewegt sich n\u00e4mlich der 1965 geborene K\u00fcnstler durch historisches Bildmaterial, das er mit dem Zeichenstift genau erfasst und befragt, quasi unter die Lupe nimmt. Den Beginn dieser Zeitreise erm\u00f6glichen Vorlagen, die allesamt vor seinem Geburtsdatum ver\u00f6ffentlicht wurden: Postkarten, Fotografien aus Zeitschriften, Tageszeitungen, B\u00fccher und Kataloge. Seit 1993 f\u00fchrt er in eigenem Auftrag eine Zeichnung pro Tag aus, seit 2004 fasst er die entstandenen Einzelbl\u00e4tter anschlie\u00dfend zu Serien zusammen.<\/p>\n\n\n\n
Mit einem beinahe detektivischen Gesp\u00fcr absorbiert er die dargebotenen Bestandteile der Bildvorlagen, um gleichsam hinter ihre sichtbare Oberfl\u00e4che zu dringen und verborgene Inhalte aufzusp\u00fcren: \u201eWenn du ein\u2026 Foto nachzeichnest, bist du gewisserma\u00dfen in diesem Foto, dann spazierst du in ihm herum\u2026 Durch dein Bem\u00fchen, es so genau wie m\u00f6glich zu studieren, \u2026 kommst du auch dem Moment sehr nahe, in dem dieses Foto aufgenommen wurde, Man h\u00f6rt die abgebildeten Menschen fast miteinander reden.\u201c (van Eeden)<\/p>\n\n\n\n
Mit den daraus resultierenden zeichnerischen Betrachtungen erz\u00e4hlt van Eeden Geschichten, die zwischen Rekonstruktionen und Interpretationen changieren. Raffiniert kombiniert van Eeden verifizierbare Fakten mit fiktionalen Elementen, unterl\u00e4uft subtil die Grenzen zwischen einer authentischen Wiedergabe von Geschichte und freier, fantasievoller Erz\u00e4hlung. In diesem sich stets vielschichtig ausdehnenden zeichnerischen Kosmos werden immer wieder narrative Sequenzen und Charaktere eingef\u00fcgt, Kontexte verschoben und \u00fcberraschende Wendungen herbeigef\u00fchrt, so dass der \u00fcbergeordnete Plot zahlreiche Wege und Nebenwege einschl\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n
Das Werk van Eedens lockt so auf (falsche) F\u00e4hrten, es schl\u00e4gt Haken, kokettiert mit Ausdrucksformen wie Film noir und graphic novel, zitiert Vaudeville und alte Stadtansichten. Die Serie Cat.17.1.<\/em> ist Teil eines enzyklop\u00e4dischen Projekts, in dem alle Kategorien zur Welterfassung angelegt sind. Den Anfang bilden drei seiner Wahlheimat Z\u00fcrich gewidmete Folgen. Darin beleuchtet van Eeden Stra\u00dfenszenen und Ausschnitte aus der Stadtgeschichte und wirft ein neues Licht auf prominente Protagonisten der dortigen Kunstszene – etwa auf die dunklen Machenschaften von Eduard van der Heydt, dessen teilweise auf kulturelles Raubgut zur\u00fcckgehende Sammlung den Grundstock des Z\u00fcricher Museums Rietberg bildet. Diese Vorgeschichte erscheint in The Collection<\/em> schillernd ausgeschm\u00fcckt als Gangsterstory \u00e0 la pulp fiction mit illegalen Autorennen in Kambodscha, den Wesendoncks und dubiosen Aktivit\u00e4ten im Museumskeller. Imagination und Information liegen dicht beisammen, so dass sich bei der Deutung des Dargestellten stets eine latente \u2013 durchaus anregende! – Verunsicherung einstellt.<\/p>\n\n\n\n
Kapriolen und Koteletts<\/h3>\n\n\n\n
\u00dcberhaupt scheint die Besch\u00e4ftigung mit Bildsprachen jeglicher Art, sowie mit den \u00fcbermittelten Inhalten im Zentrum von van Eedens (mit fast wissenschaftlicher Akribie betriebenen) Interesse zu stehen. W\u00e4hrend er die manipulative und suggestive Wirkung von Werbung, Comics, dokumentarischem Fotomaterial gleicherma\u00dfen erkundet, demontiert er mit subversivem Schalk und spielerischer Selbstironie bew\u00e4hrte Gewissheiten und Gewohnheiten, reflektiert auf am\u00fcsante Art auch die historische Abbildung von Kunststilen, Gattungen und Gruppierungen: Nicht nur die Einteilung unserer Welterfahrung in Wissenskategorien steht dabei auf dem Pr\u00fcfstand seines revisionistischen Blicks, sondern auch die Glaubw\u00fcrdigkeit allgemeiner, anerkannter (Kunst-)Geschichtsschreibung.<\/p>\n\n\n\n
Die leichten, bisweilen absurden Kapriolen der Bildgeschichten van Eedens spiegeln eine kritische Auseinandersetzung mit Weltwirklichkeit und Wissensvermittlung und er\u00f6ffnen zugleich kreative Freir\u00e4ume. Im Parcours begegnet man zahlreichen wechselvollen Sinnzusammenh\u00e4ngen und nicht zuletzt sind die Animationen in der Filmkammer mit zahlreichen akrobatischen Einlagen \u00e4u\u00dferst bewegt: Hier treffen van Eedens Alter Ego, tanzende Koteletts und rauchende Okkultisten aufeinander \u2013 kurzweilig und voller Witz.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Passt er zum "Haus in Bewegung"? - on art Magazine<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/on-art.news\/en\/2024\/07\/14\/passt-er-zum-konzept-haus-in-bewegung\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_GB\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Passt er zum "Haus in Bewegung"? - on art Magazine\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Marcel van Eedens „Art Today“ im Museum Morsbroich Leverkusen, 30. Juni bis 6. Oktober 2024 Seit seinem Amtsantritt als Museumsdirektor begreift J\u00f6rg van den Berg seine Aufgabe als kreative Herausforderung, formuliert innovative Ans\u00e4tze f\u00fcr ein „gegnw\u00e4rtiges Museum“ und spricht von einem „Haus in Bewegung“, das den Prozess seiner kontinuierlichen Transformation offen zur Schau stellt. 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