{"id":2300,"date":"2024-08-28T15:34:49","date_gmt":"2024-08-28T13:34:49","guid":{"rendered":"https:\/\/on-art.news\/?p=6134"},"modified":"2026-08-14T22:00:03","modified_gmt":"2026-08-14T20:00:03","slug":"die-kunst-des-stillen-beobachtens","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2024\/08\/28\/die-kunst-des-stillen-beobachtens\/","title":{"rendered":"Die Kunst des stillen Beobachtens"},"content":{"rendered":"\n

Watch! Watch! Watch!<\/em> Henri Cartier-Bresson im Bucerius Kunstforum in Hamburg, 15. Juni bis 22. September 2024.<\/h3>\n\n\n\n

Auf seinen Reisen als Bildreporter f\u00fcr die durch ihn 1947 mitbegr\u00fcndete Agentur Magnum Photos<\/em> gelangte Henri Cartier-Bresson durch die ganze Welt: Er erlebte 1948 Mahatma Gandhi in Neu-Delhi kurz vor dessen Ermordung, fotografierte im selben Jahr den Goldrausch in Shanghai und das Ende der Kuomintang, beobachtete 1954 den Alltag der Menschen im kommunistischen Moskau, dokumentierte 1962 von Westberlin aus die unterbundenen Wege und Blicke entlang der errichteten Mauer und portr\u00e4tierte im selben Jahr kurz nach der Kubakrise Fidel Castro und Che Guevara. Bis Anfang der 1970er-Jahre war Henri Cartier-Bresson st\u00e4ndig auf Reisen und fotografierte vielz\u00e4hlige gesellschaftliche Gro\u00dfereignisse \u2013 daf\u00fcr kennt man ihn ebenso wie f\u00fcr seine Bilder aus Paris, London, Madrid, Sevilla, Rom, Venedig, New York oder Los Angeles von Menschen inmitten ihres Lebensumfeldes, durch die er Meilensteine der Street Photography setzte.<\/p>\n\n\n\n

Auf die Frage nach seiner liebsten Reise in Marcel Prousts Fragebogen, den der noch junge Schriftsteller Ende des 19. Jahrhunderts als Spiel zur Selbsterkenntnis entworfen hatte, antwortete Henri Cartier-Bresson r\u00fcckblickend: „Meine dreimalige Flucht aus der Kriegsgefangenschaft.“<\/p>\n\n\n\n

Freiheitsberaubung als Wendepunkt<\/h3>\n\n\n\n

Die Freiheitsberaubung im Zuge seiner Kriegsgefangenschaft zwischen 1940 und 1943 ist zu einer lebensbestimmenden Erfahrung f\u00fcr Henri Cartier-Bresson geworden. Und sie bildet in der von Ulrich Pohlmann kuratierten Ausstellung Watch! Watch! Watch! Henri Cartier-Bresson<\/em> im Bucerius Kunstforum in Hamburg auf bemerkenswerte Art ein Punctum im Sinne Roland Barthes\u2019: ein Moment, der aus der F\u00fclle der Exponate aus 240 Schwarzwei\u00dffotografien, Magazinausschnitten und filmischen Bildern heraustritt und sich als etwas Ungreifbares, doch Pr\u00e4sentes in ihre Betrachtung hineinlegt.<\/p>\n\n\n\n

1931 hatte Henri Cartier-Bresson (1908\u20132004) eine Leica-Kamera erworben, mit der er sehr bald schon neben ersten, vom Surrealismus gepr\u00e4gten fotografischen Bildfindungen f\u00fcr die Presse zu fotografieren begann. Durch Kontakt zur Nykino-Gruppe um den amerikanischen Fotografen Paul Strand und seine Assistenz beim franz\u00f6sischen Filmemacher Jean Renoir begann Cartier-Bresson zudem, sich dem Film zu widmen und drehte 1937\/38 als Mitglied einer Kooperative drei Dokumentarfilme \u00fcber den Spanischen B\u00fcrgerkrieg.<\/p>\n\n\n\n

Henri Cartier-Bressons fotografisches Interesse umfasst von Beginn an das individuelle Leben der Menschen und ihre Weisen des Wahrnehmens ihres Umfeldes, wie seine 1937 im Auftrag der kommunistischen Tageszeitung Ce Soir<\/em> angefertigten und in Regards<\/em> ver\u00f6ffentlichten Fotografien zeigen: Hier setzte er nicht<\/em> die Kr\u00f6nung des britischen K\u00f6nigs George VI. in London und die Repr\u00e4sentation von Macht ins Bild, sondern die Gesichter des Volkes, die den Kr\u00f6nungsakt durch Spiegel, Sehhilfen oder gegenseitiges Schultern zu erblicken suchten.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: Henri Cartier-Bresson, Kr\u00f6nung K\u00f6nigs George VI, London, Gro\u00dfbritannien, 12. Mai 1937. Alle Rechte: 2024 Fondation Henri Cartier-Bresson \/ Magnum Photos. Rechts<\/strong>: Henri Cartier-Bresson, Kr\u00f6nung K\u00f6nigs George VI, London, Gro\u00dfbritannien, 12. Mai 1937. Alle Rechte: 2024 Fondation Henri Cartier-Bresson \/ Magnum Photos. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bei Beginn des Zweiten Weltkriegs wurde der Fotograf als Gefreiter im Filmdienst der franz\u00f6sischen Armee mobilisiert und 1941, am Tag nach dem im Wald von Compi\u00e8gne geschlossenen Waffenstillstand, von den Deutschen in den Vogesen gefangen genommen. Drei Jahre verbrachte Cartier-Bresson in Lagerhaft, leistete Zwangsarbeit und war nach zwei gescheiterten Fluchtversuchen wochenlang in einer Strafkompanie in einer Zelle interniert. Es ist Juli 1943, als Henri Cartier-Bresson dann die Flucht aus der deutschen Kriegsgefangenschaft aus dem Stalag V A Ludwigsburg gelingt \u2013 und nach seiner R\u00fcckkehr nach Frankreich durch Hilfe einer franz\u00f6sischen Widerstandsgruppe mit gef\u00e4lschten Papieren noch im selben Jahr erneut zu fotografieren beginnt.<\/p>\n\n\n\n

Es wird inmitten dieser seit 20 Jahren erstmals in Deutschland so umfassenden Retrospektive deutlich, dass es Henri Cartier-Bressons unmittelbar nach seiner deutschen Kriegsgefangenschaft entstandenen Fotografien und Filmbilder sind, die sein Sehen und seine Fotoreportagen nachhaltig gepr\u00e4gt haben.<\/p>\n\n\n\n

Zeugenschaft<\/h3>\n\n\n\n

Auf einem cremewei\u00dfen Karton sind entlang eines mit Bleistift gezeichneten Rasters 39 Miniaturabz\u00fcge aufgeklebt, die in ihrer Gr\u00f6\u00dfe jeweils der eines Negativs entsprechen. Die aus Nummern und Buchstaben bestehenden Beschriftungen eines jeden Bildes erz\u00e4hlen davon, dass es sich um eine Reihe handelt, die aber nachtr\u00e4glich erst auf diesem Karton mit Ansichten aus verschiedenen Filmen zu einem assoziativen Kontaktbogen arrangiert worden ist: Bilder, die Henri Cartier-Bresson im November 1944 in dem von der deutschen Waffen-SS zerst\u00f6rten Oradour-sur-Glane aufgenommen hat. Die SS hatte den Ort n\u00f6rdlich von Toulouse im Juni 1944 zerst\u00f6rt, niedergebrannt und nahezu die gesamte Dorfbev\u00f6lkerung ermordet. Ein paar der Menschen, die dieses Massaker \u00fcberlebten, finden sich in Cartier-Bressons Aufnahmen. Sie stehen inmitten der Ruinen des Dorfes, eine Frau mit einer Tasche, ein Mann mit einem Regenschirm, eine weinende Frau, die Blumen zu einem Grab nahe einer Kirche bringt, in der die Frauen und Kinder ermordet und verbrannt worden sind. Am Ende der von Cartier-Bresson arrangierten Miniaturansichten findet sich eine mehrere Aufnahmen umfassende Sequenz: Sie zeigt einen Mann, der durch die Ruinen des Dorfes geht und auf Orte zeigt, die nicht mehr existieren. Cartier-Bresson hat notiert: „Un des 5 rescap\u00e9s d\u2019Oradour [\u2026] raconte son histoire.“ Einer der f\u00fcnf \u00dcberlebenden aus Oradour erz\u00e4hlt seine Geschichte. Ein Soldat protokolliert die Worte des Mannes, w\u00e4hrend Cartier-Bresson mit seinen Fotografien seine Existenz und das von ihm Erlebte durch festgehaltene Gesten im Bild bezeugt.<\/p>\n\n\n\n

Diese im Bucerius Kunstforum gezeigten Aufnahmen auf Cartier-Bressons gestaltetem Kontaktbogen sind klein, in der Pr\u00e4senz der sie umringenden gro\u00df abgezogenen Bilder kaum sichtbar, doch birgt sich in seiner Kartografie \u00fcber jenes Massaker, das noch immer in Frankreich als das<\/em> Symbol f\u00fcr die Nazi-Barbarei gilt, eine Wesentlichkeit, die f\u00fcr Henri Cartier-Bressons nachfolgende Bilder essenziell geworden ist: dem, was er fotografierte, mit Wachsamkeit und W\u00fcrde zu begegnen.<\/p>\n\n\n\n

Dieses Bewusstsein zeigt sich wenige Monate sp\u00e4ter in Aufnahmen, die Cartier-Bresson im Mai und Juni 1945 im Zuge der Befreiung \u00fcberlebender Zwangsarbeiter:innen in Dessau gemacht hat, die oftmals als H\u00e4ftlinge aus Konzentrationslagern in die sogenannten Au\u00dfenlager der Junkers-Werke zur Zwangsarbeit f\u00fcr die R\u00fcstungsproduktion der deutschen Luftwaffe gebracht worden waren. Cartier-Bresson zeigt in seinen Fotografien die Befreiten, die mit S\u00e4cken oder Koffern \u00fcber eine Br\u00fccke als lange Reihe einen Fluss \u00fcberqueren, junge M\u00e4nner, die ein Bild von Josef Stalin hochhalten, Frauen, die im Lager f\u00fcr Displaced Persons zwischen der amerikanischen und sowjetischen Besatzungszone mit dem Insektizid DDT desinfiziert werden, Kinder, die mit bittenden Augen leere Essensschalen hochhalten, Menschen, die ersch\u00f6pft auf ihren Taschen liegen oder sitzen und weinen.<\/p>\n\n\n\n

In seiner ber\u00fchmtesten Bildserie aus dieser Zeit zeigt Cartier-Bresson eine Denunziantin, eine ehemalige Informantin der Gestapo, die von einer Frau erkannt wird, die vormals von ihr denunziert worden war. Die sieben Fotografien, die im Bucerius Kunstforum in einer Reihe nebeneinander gezeigt werden, lassen Cartier-Bressons Auge f\u00fcrs Detail erkennen, etwa, indem er nicht nur die Blicke und Blickbeziehungen der auf den Fotografien Sichtbaren einf\u00e4ngt, sondern auf die Gestiken ihrer H\u00e4nde fokussiert und dadurch die Dramatik der Szene unterstreicht.<\/p>\n\n\n\n

Dieses Moment ist ferner Teil des Films Le Retour<\/em> (Die R\u00fcckkehr, 1945\/46), den Henri Cartier-Bresson im Auftrag des United States Office of War Information<\/em> realisierte, um von der Befreiung der Deportierten und Kriegsgefangenen in Deutschland sowie der R\u00fcckkehr dieser Menschen in ihre Heimatl\u00e4nder zu berichten. Durch anonyme und eigene Kamerabilder verarbeitete Cartier-Bresson als Regisseur auch seine eigene deutsche Kriegsgefangenschaft in diesem Film, der am Gare de l\u2019Est in Paris endet, wo sich Zur\u00fcckgekehrte und Verwandte in den Armen liegen \u2013 die Stadt, die f\u00fcr Cartier-Bresson immer wieder Bezugspunkt seines Lebens und Fotografierens war.<\/p>\n\n\n\n

Schauen, Beobachten<\/h3>\n\n\n\n

Nach dem Verlassen der Black Box, wo in der Hamburger Ausstellung der Film Le Retour<\/em> zu sehen ist, entfaltet sich das umfangreiche \u0152uvre Henri Cartier-Bressons vor den sensibilisierten Augen der Betrachter:innen. \u00dcber die Zeit seiner Kriegsgefangenschaft und des Krieges sagte er: „Das hat mich sehr gepr\u00e4gt, und ich denke, es hat jeden gepr\u00e4gt, der ein Bewusstsein hat.“ Situationen, die soziale und politische Realit\u00e4ten widerspiegelten oder sichtbar machten, bildeten fortan eine Essenz f\u00fcr seine Fotografie.<\/p>\n\n\n\n

Bedingung der Reproduktion seiner Bilder f\u00fcr Reportagen war, stets das gesamte Negativformat wiederzugeben: Ausschnitte, Vergr\u00f6\u00dferungen von Details oder Retusche lehnte er ab, ja, er lieferte gar Kurztexte zu seinen Fotografien, um den reinen Informationsgehalt des Bildes zu st\u00fctzen. Henri Cartier-Bresson forderte eine authentische Sichtbarkeit dessen, was er ins Bild gefasst hatte. In Interviews r\u00fcckte er immer wieder das Beobachten in den Fokus seiner T\u00e4tigkeit als Fotograf. Und nachdem er das Fotografieren schon l\u00e4ngst aufgegeben hatte, antwortete er auf die Frage, wie er seine Tage verbringe: „Ich schaue.“<\/p>\n\n\n\n

Auf sein Sehen verweist das erste Bild in der Ausstellung, ein 1933 in Italien nahe Siena entstandenes Selbstportr\u00e4t: Henri Cartier-Bresson liegt auf einer Mauer, sein Blick f\u00fchrt entlang seines K\u00f6rpers bis zu den Fu\u00dfspitzen, die in eine Landschaft nahe einer Wohnsiedlung ragen. Er ist derart eingebettet in Sujet und Bild, als h\u00e4tte jemand anderes diese Fotografie gemacht von einem, der keine Differenz zwischen sich und der Welt, die er sah, markierte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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