{"id":2301,"date":"2024-08-25T12:47:17","date_gmt":"2024-08-25T10:47:17","guid":{"rendered":"https:\/\/on-art.news\/?p=6151"},"modified":"2026-08-17T15:44:25","modified_gmt":"2026-08-17T13:44:25","slug":"kunstsommer-in-der-suedeifel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2024\/08\/25\/kunstsommer-in-der-suedeifel\/","title":{"rendered":"Kunstsommer in der S\u00fcdeifel"},"content":{"rendered":"

Die Stiftung zur F\u00f6rderung zeitgen\u00f6ssischer Kunst in Weidingen<\/h3>\n\n\n\n\n\n

Die Liste der Sehensw\u00fcrdigkeiten im Wikipedia-Eintrag von Weidingen, einer kleinen Gemeinde in der S\u00fcdeifel, ist erwartungsgem\u00e4\u00df \u00fcberschaubar. Angef\u00fchrt wird sie von der Pfarr- und Wallfahrtskirche Mari\u00e4 Empf\u00e4ngnis, deren Gnadenbild dem Ort bis heute seinen Status als Wallfahrtsort sichert, gefolgt von Nischenkreuzen aus dem 17. Jahrhundert und denkmalgesch\u00fctzten Wohnh\u00e4usern aus dem 18. Jahrhundert. Ein Sprung in die Aktualit\u00e4t vollziehen hingegen die letzten beiden Eintr\u00e4ge: die „Stiftung zur F\u00f6rderung zeitgen\u00f6ssischer Kunst in Weidingen“ und die „Bibliothek G\u00fcnther F\u00f6rg“. Und so begeben wir uns auf den Weg zu diesen Neuzug\u00e4ngen in einen verborgenen Winkel deutscher Kulturlandschaft.<\/p>\n\n\n\n

Zugegeben, diesen lediglich 180 Einwohner z\u00e4hlenden Ort muss man finden wollen. Verbindungen \u2013 etwa von K\u00f6ln aus \u2013 mit den \u00f6ffentlichen Verkehrsmitteln in dieses entlegene Gebiet an der Grenze zu Luxemburg sucht man vergeblich. Die Anfahrt ist nur mit dem eigenen Pkw m\u00f6glich und will gut vorbereitet sein. Die Strecke hat es sp\u00e4testens hinter Bitburg in sich, wenn sich die breiteren Bundesstra\u00dfen (und mit ihnen die Tankstellen) verabschiedet haben und man den schmalen Landstra\u00dfen ausgesetzt ist, die sich wie Serpentinen durch die sp\u00e4tsommerlich \u00fcppigen Wiesen und Felder der h\u00fcgeligen Eifel schl\u00e4ngeln. Aller Natursch\u00f6nheit zum Trotz schw\u00e4chelt das Durchhalteverm\u00f6gen mit dem flauen Gef\u00fchl in der Magengegend, das bei jeder rasch aufeinanderfolgenden engen Kurve zunimmt. Und dann ist man da, erreicht nach gut zwei Stunden die Gartenstra\u00dfe 32. Betritt den saftig gr\u00fcnen, duftenden Rasen, der sich gro\u00dfz\u00fcgig um ein altes, strahlend wei\u00df get\u00fcnchtes Gutshaus ausbreitet.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong> und Middle<\/strong>: Ortsansichten von Weidingen. Right<\/strong>: Die „Stiftung zur F\u00f6rderung zeitgen\u00f6ssischer Kunst in Weidingen“. Alle Fotos: nadinepreiss.de.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es begann vor \u00fcber vierzig Jahren<\/h3>\n\n\n\n

Damals, Mitte der 1980er Jahre, geh\u00f6rt Max Hetzler zu den f\u00fchrenden Galeristen der K\u00f6lner Kunstszene, war Namensgeber jener innerhalb der Neuen Wilden f\u00fcr ihre rei\u00dferisch respektlose Attit\u00fcde ber\u00fchmt ber\u00fcchtigte K\u00fcnstlergruppe der „Hetzler-Boys“, zu denen Werner B\u00fcttner, Martin Kippenberger, Albert Oehlen und sein Bruder Markus geh\u00f6rten.<\/p>\n\n\n\n

Als ihm damals ein guter Freund, der K\u00f6lner Architekt Oswald Mathias Ungers seinen Landsitz in Weidingen, den von Getreidefeldern und Wiesen mit Obstb\u00e4umen umgebenen Billenhof aus dem 17. Jahrhundert, verkaufen wollte, schlug Hetzler zu: „Der Altbau hatte es mir angetan. Das Angebot von Professor Ungers kam f\u00fcr mich einem Auftrag gleich.“ Nach zehn Jahren in K\u00f6ln zog Hetzler mit seiner Galerie 1994 nach Berlin und er\u00f6ffnete seitdem zahlreiche weitere Dependancen, unter anderem in Paris und London, aber auch j\u00fcngst in Marfa, Texas. 2012 gr\u00fcndete er gemeinsam mit seiner Frau, der Pariser Galeristin Samia Saouma, die Stiftung zur „F\u00f6rderung von zeitgen\u00f6ssischer Kunst und Kultur, insbesondere durch j\u00e4hrliche Sommerausstellungen in Weidingen“ wie es auf der Website zu lesen ist. Damit wollte Hetzler nicht zuletzt die eigenen Aktivit\u00e4ten wieder mehr ins Rheinland verlagern.<\/p>\n\n\n\n

Wallfahrten<\/h3>\n\n\n\n

W\u00e4hrend der Blick \u00fcber das Grundst\u00fcck bis zur bl\u00fchenden Wiese am Abhang schweift, erkennt man in den Werken alter Weggef\u00e4hrten wie G\u00fcnther F\u00f6rg und Georg Herold eine bis heute anhaltende Verbundenheit zu den K\u00fcnstlern aus der vergangenen \u00c4ra im Rheinland. Aber auch j\u00fcngere k\u00fcnstlerische Positionen aus dem Galerieprogramm wie Darren Almond, Ida Ekblad, Rebecca Warren und Toby Ziegler sind l\u00e4ngst in Weidingen angekommen.<\/p>\n\n\n\n

Das Sommerfest mit k\u00fcnstlerischen, aber auch kulinarischen und musikalischen Attraktionen ist l\u00e4ngst ein H\u00f6hepunkt im Kulturkalender. Es bildet den stimmungsvollen Auftakt der allj\u00e4hrlich wechselnden Ausstellung, die nur wenige Wochen zwischen Juli und August zu sehen ist. Hier kamen bislang K\u00fcnstler, Sammler und Galeriemitarbeiter, aber auch Freunde und Dorfbewohner in einem famili\u00e4ren Rahmen zusammen \u2013 und in diesem Sommer in den Genuss von Spanferkel auf offener Feuerstelle und den mitrei\u00dfenden Free-Jazz-Kl\u00e4ngen des international bekannten Saxophonisten Mats Gustafsson.<\/p>\n\n\n\n

Nun also erobert die Kunst mit ihren Anh\u00e4ngern aus K\u00f6ln, D\u00fcsseldorf und Luxemburg, aber auch aus Paris und Berlin diesen nur gl\u00e4ubigen Pilgern bekannten Ort, der seit 700 Jahren zur Anbetung der heilsversprechenden Maria \u2013 Tr\u00f6sterin der Betr\u00fcbten aufgesucht wird. Auch soll der Name „Weidingen“ von den wilden Weidenstr\u00e4uchern abgeleitet worden sein, in denen einst das Gnadenbild nach dem Verfall eines fr\u00fchen Kirchengeb\u00e4udes schutzlos zur\u00fcckgeblieben war.<\/p>\n\n\n\n

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Ansicht der Installation Inge Mahn, Untitled (Altar), 2023. Im Hintergrund: Das G\u00e4stehaus der Stiftung. Foto: nadinepreiss.de.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ein Spaziergang durch Weidingen<\/h3>\n\n\n\n

Mittlerweile erstreckt sich die Stiftung \u00fcber mehrere Grundst\u00fccke und setzt markante Akzente im Erscheinungsbild des Dorfes. Zwei Geb\u00e4ude, die mit der Stiftungsziel in engem Zusammenhang stehen und auf das Gr\u00fcndungsjahr zur\u00fcckgehen, befinden sich in unmittelbarer N\u00e4he zum Haupthaus. Eine beeindruckende Ausstellungshalle mit einem f\u00fcnf Meter hohen Raum, deren Fassadenverkleidung aus Holzlatten mitsamt verschiebbarer Frontelemente wurde in Anlehnung an eine Scheune konzipiert. In diesem August war hier das letzte Werk der im vergangenen Jahr verstorbenen K\u00fcnstlerin Inge Mahn zu sehen, deren Nachlass seitdem von der Stiftung betreut wird: Die Installation Untitled (Altar)<\/em> (2023) besteht aus einem b\u00fchnenartigen, kalkig wei\u00dfen Arrangement mit einer etwas ruckartig rotierenden Scheibe und paarweise zusammengesteckten Holzlatten. Wie staksige Beine, in kontrastierend schwarze Gummistiefel gesteckt, scheinen sie im Gleichschritt zu marschieren \u2013 als humorvolle Parodie auf milit\u00e4risch-wichtigtuerische Paraden?<\/p>\n\n\n\n

Komplement\u00e4r zur repr\u00e4sentativen Funktion der Ausstellungshalle wurde das schr\u00e4g gegen\u00fcberliegende G\u00e4stehaus aus mattem, voroxidiertem Kupfer errichtet. Hier sollen K\u00fcnstler in Ruhe leben und arbeiten \u2013 auch in zeitnaher Vorbereitung ihrer Pr\u00e4sentation direkt gegen\u00fcber. Keine \u00fcberfl\u00fcssigen Gliederungs- oder gar Schmuckelemente st\u00f6ren die klare, einheitliche Formgebung, ein bestechendes Merkmal der Bauweise der Architekten Anja und Dirk Axt aus Trier, die sich an lokalen Gegebenheiten des Gel\u00e4ndes \u2013 etwa dem Braunton der Eifelerde, der f\u00fcr die Farbgebung des G\u00e4stehauses ausschlaggebend war \u2013 und traditionellen Geb\u00e4udetypen orientieren.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: Ausstellungsraum in der G\u00fcnther F\u00f6rg Bibliothek mit Zeichnungen von Inge Mahn. Right<\/strong>: Blick in die G\u00fcnther-F\u00f6rg-Bibliothek. Beide Fotos: nadinepreiss.de.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Auch die seit 2016 existierende „G\u00fcnther F\u00f6rg Bibliothek“ geht auf einen Entwurf des Architektenpaares zur\u00fcck und f\u00fcgt sich harmonisch in die Umgebung ein. Sie liegt nur wenige Meter von der Gartenstra\u00dfe entfernt an der Hauptstra\u00dfe zwischen einem verfallenen Haus und der Wallfahrtskirche, deren Turm zurzeit einger\u00fcstet ist. F\u00f6rg, mit dem Hetzler nicht nur seit Beginn seiner Galeriet\u00e4tigkeit 1974 in Stuttgart zusammengearbeitet hat, sondern mit dem ihm zugleich eine intensive Freundschaft verbunden hat, stattete seine drei Wohn- und Arbeitsorte in M\u00fcnchen, Freiburg und dem schweizerischen Neuch\u00e2tel mit der exakt gleichen B\u00fccherauswahl aus, die rund 3000 B\u00e4nde umfasst. Der in Weidingen beherbergte Bestand stammt aus Neuch\u00e2tel. Die lichten, luftigen R\u00e4ume des Geb\u00e4udes mit einer H\u00f6he von 4 Metern dienen nicht nur der Aufbewahrung, sondern werden auch in das j\u00e4hrliche Ausstellungsprogramm eingebunden. Erg\u00e4nzend zur raumgreifenden plastischen Arbeit von Inge Mahn in der Ausstellungshalle sind hier Zeichnungen in Vitrinen pr\u00e4sentiert. Die in zahlreichen fl\u00fcchtigen Skizzen und Sprachnotizen festgehaltenen Ideen und Einf\u00e4lle geben einen ber\u00fchrenden Einblick in das kreative Vorgehen der Beuys-Sch\u00fclerin. Eindr\u00fccke von Innen und Au\u00dfen verquicken sich durch die gro\u00dfe Fensterfront und Dachverglasung: Der Blick in den Garten f\u00e4llt durch das schmale seitliche Fenster direkt auf die in exakter axialer Ausrichtung positionierte Skulptur There Is Another Way<\/em> (2011) von Rebecca Warren. In der Gegen\u00fcberstellung mit der unbestimmten Gestalt, die sich ihrer fig\u00fcrlichen Form zu widersetzen scheint, tritt das eigene aktive Betrachten mit dem passiven Betrachtetwerden in ein spannungsvolles Wechselspiel.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: Georg Herold, Untitled, 2023. Middle<\/strong>: Georg Herold, Untitled, 2023. Right<\/strong>: Landschaft bei Weidingen. Alle Fotos: nadinepreiss.de.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Der Zusammenwirkung von Kunst und Natur verschreiben sich die neu angelegten Bienenwiesen etwas oberhalb der Gartenstra\u00dfe und folgen der zeitgem\u00e4\u00dfen Auspr\u00e4gung eines Skulpturengartens. Hier hat Georg Herold zwei langbeinige, t\u00e4nzerisch sich gegen den Wind und die Schwerkraft aufb\u00e4umende Figuren (beide Untitled<\/em>, 2022) gesetzt, deren Reize Herold schalkhaft in den Dienst neuer \u00f6kologischer Ziele
stellt: „Zwei Figuren, die die Bienen verf\u00fchren.“<\/p>\n\n\n\n

In Richtung Krautscheid<\/h3>\n\n\n\n

Die j\u00fcngsten St\u00e4tten der Stiftung liegen jenseits des Ortsschildes, welches man in Richtung Krautscheid passiert. Unser kleiner Besuchertross schreitet an diesem warmen Sommertag wie eine kleine Prozession die Hauptstra\u00dfe entlang, vorbei an alten Wegekreuzen und Ginsterb\u00fcschen.<\/p>\n\n\n\n

Schon aus der Ferne erkennt man die Kontur einer massiven Betonskulptur von Albert Oehlen, die 2023 ihren Platz eingenommen hat und seitdem „die Landschaft neu definiert“, wie Max Hetzler sagt. Eine menschliche Figur andeutend, besticht der \u00d6mega Man<\/em> durch die Monumentalit\u00e4t des Materials bei gleichzeitiger Lockerheit der in loser Linienf\u00fchrung ausgef\u00fchrten Zeichnung.<\/p>\n\n\n\n

Unvermittelt bleiben wir kurz vor dem Aufstieg zu \u00d6mega Man<\/em> auf der Anh\u00f6he am Rande eines Feldes stehen. Eine rustikale Holzt\u00fcr, die in den Hang hinein zu weisen scheint, wird aufgeschlossen. Und tats\u00e4chlich, wir befinden uns nun, umgeben von wohltuender K\u00fchle, im Sockelgeschoss des ehemaligen Rodenhofs. Die Ruine der dar\u00fcberliegenden Stockwerke wurde fachm\u00e4nnisch abgetragen und so liegt der schacht\u00e4hnliche, von Pfeilern rhythmisierte Raum im Erdreich, einer H\u00f6hle gleich. Weitere skulpturale Werke aus Gips von Inge Mahn sind hier zu sehen, deren helle Tonigkeit gespenstisch mit den W\u00e4nden verschmilzt.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: Albert Oehlen, \u00d6mega Man, 2023. Eingang Rodenhof. Middle<\/strong>: Inge Mahn, S\u00e4cke, 2016. Right<\/strong>: Rebecca Warren, Man and the Dark, 2026. Alle Fotos: nadinepreiss.de.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In einem schattigen Hain zwischen Maisfeldern steht umgeben vom Kranz aus gr\u00fcnem Laub der Baumkronen auf einem stattlich hohen Sockel ein st\u00e4mmiges, schreitendes Beinpaar mit wulstigen Waden und Klumpf\u00fc\u00dfen. Alles ist von derart klobig ungelenker K\u00f6rperlichkeit und Schwerf\u00e4lligkeit, dass die tragende Plattform auf Rollen kaum als sportliches Vehikel sondern eher als Transportroller zur Verlagerung von Sperrgut wahrgenommen werden kann. Das lauschige Pl\u00e4tzchen und die suggestive Uneindeutigkeit der Bronzeskulptur Man and the Dark<\/em> (2016) von Rebecca Warren er\u00f6ffnet sofort assoziative Spielr\u00e4ume: Man verliert sich in einer skurrilen Inszenierung des Sommernachtstraums von Shakespeare mit all seinen Verwandlungsmomenten und Verwirrspielen.<\/p>\n\n\n\n

In der Zwischenzeit ist in Weidingen auch die Friedrichs Foundation ans\u00e4ssig, die Stiftung des Bonner Sammlerpaares Brunhilde und G\u00fcnther Friedrichs, ebenfalls in einer lichtdurchfluteten Halle im pr\u00e4gnanten Axtschen Baustil untergebracht. Aber das ist ein anderes Kapitel in der sich lebendig fortschreibenden Geschichte von Weidingen als nicht mehr ganz so geheimer Ort der Kunst. Es bleibt spannend zu verfolgen wie die Entwicklung fortschreitet \u2013 und welche weiteren Kultur-Highlights, denm\u00e4chst in die Wikipedia-Liste der Sehensw\u00fcrdigkeiten aufgenommen werden.<\/p>\n\n\n\n

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Die Stiftung zur F\u00f6rderung zeitgen\u00f6ssischer Kunst in Weidingen Die Liste der Sehensw\u00fcrdigkeiten im Wikipedia-Eintrag von Weidingen, einer kleinen Gemeinde in der S\u00fcdeifel, ist erwartungsgem\u00e4\u00df \u00fcberschaubar. Angef\u00fchrt wird sie von der Pfarr- und Wallfahrtskirche Mari\u00e4 Empf\u00e4ngnis, deren Gnadenbild dem Ort bis heute seinen Status als Wallfahrtsort sichert, gefolgt von Nischenkreuzen aus dem 17. 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