{"id":2303,"date":"2024-09-01T12:47:47","date_gmt":"2024-09-01T10:47:47","guid":{"rendered":"https:\/\/on-art.news\/?p=6234"},"modified":"2026-08-14T22:00:01","modified_gmt":"2026-08-14T20:00:01","slug":"karl-blossfeldt-photographie-im-licht-der-kunst","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2024\/09\/01\/karl-blossfeldt-photographie-im-licht-der-kunst\/","title":{"rendered":"Karl Blossfeldt \u2013 Photographie im Licht der Kunst"},"content":{"rendered":"\n

Photographische Sammlung der SK Stiftung Kultur, K\u00f6ln, in Kooperation mit der Universit\u00e4t der K\u00fcnste, Berlin. 6. September 2024 bis 2. Februar 2025.<\/h3>\n\n\n\n


„Da diese Aufnahmen die unverf\u00e4lschte Natur bringen, w\u00e4hrend durch zeichnerische Vergr\u00f6\u00dferungen stets etwas Pers\u00f6nliches hineinkommt, so d\u00fcrften diese Vergr\u00f6\u00dferungen f\u00fcr die Sch\u00fcler als anregendes Material zu empfehlen sein. Zum gro\u00dfen Teil sind diese Aufnahmen dadurch entstanden, da\u00df ich ausnahmsweise kleine Formen, welche die Sch\u00fcler bei Abendbeleuchtung schwer erkennen konnten, vergr\u00f6\u00dferte, wodurch das Arbeiten wesentlich erleichtert wurde. Ich habe wohl \u00fcber tausend derartige Aufnahmen, wovon ich jedoch erst nach und nach Abz\u00fcge machen kann.“<\/p>\n\n\n\n

Dies schrieb Karl Blossfeldt in einem Brief vom 11. April 1906 an die Direktion der Unterrichtsanstalt der Kunstanstalt, in der er von 1899 bis 1930 lehrte. Das Original ist in der aktuellen Ausstellung neben weiteren Dokumenten und Ver\u00f6ffentlichungen in einer Vitrine pr\u00e4sentiert. Das Zitat gibt Auskunft \u00fcber Karl Blossfeldts p\u00e4dagogische Praxis und verweist auf seine Wertsch\u00e4tzung der dokumentarischen Photographie und ihre M\u00f6glichkeit der Vergr\u00f6\u00dferung.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: Karl Blossfeldt, Osterluzei, vor 1928. Mitte<\/strong>: Karl Blossfeldt, Traubenholunder, ohne Jahr. Rechts<\/strong>: Karl Blossfeldt, Winterschachtelhalm, vor 1927. Alle Bilder: Mit freundlicher Genehmigung der Universit\u00e4t der K\u00fcnste, Berlin, Universit\u00e4tsarchiv, in Zusammenarbeit mit der Photographischen Sammlung\/SK Stiftung Kultur, K\u00f6ln.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die in der Ausstellung insbesondere pr\u00e4sentierten 271 Originalabz\u00fcge von Karl Blossfeldt und die dazugeh\u00f6rigen 13 Bronzen entstanden im Kontext der k\u00fcnstlerischen Lehre an der Unterrichtsanstalt des k\u00f6niglichen Kunstgewerbemuseums in Berlin. Sie entstammen einem Konvolut von unter anderem \u00fcber 600 Originalphotographien aus dem Archivbestand der Universit\u00e4t der K\u00fcnste Berlin, Vorg\u00e4ngerinstitution benannter Unterrichtsanstalt. Dort wurde Blossfeldt selbst als Bildhauer ausgebildet und unterrichtete sp\u00e4ter in dieser Schule das Fach „Modellieren nach lebenden Pflanzen“. Um seinen Studierenden die Formenvielfalt und Details der botanischen Welt nahezubringen, erarbeitete er kontinuierlich neue Pflanzenbilder. Seine Motive w\u00e4hlte er dabei vor dem Hintergrund seiner botanischen und kunsthistorischen Kenntnisse aus. Er durchstreifte das Berliner Umland und den dortigen botanischen Garten. Die genaue Beobachtung der vegetabilen Formen und die freie k\u00fcnstlerische Umsetzung sollten als Anregungen f\u00fcr Entw\u00fcrfe im Bereich der angewandten Kunst und Architektur dienen.<\/p>\n\n\n\n

Die Photographie entwickelte sich f\u00fcr Karl Blossfeldt als ein elementares Ausdrucksmittel, das er mit eigens gefertigter Apparatur gezielt f\u00fcr seine Zwecke einsetzte. Das von ihm vor der Aufnahme gelegentlich teils stark bearbeitete Pflanzenmaterial lichtet er in vielfacher Vergr\u00f6\u00dferung und vor neutralem hell- oder dunkeltonigem Hintergrund ab. Es entstanden Aufnahmen von gro\u00dfer formaler Kraft, die zudem den Variationsreichtum der Pflanzenwelt plastisch vor Augen f\u00fchrt. Entsprechend bewundernd war die scharfsinnige Reaktion von Walter Benjamin auf die Photographien des Lichtbildners: „Unendlich gross ist die Mannigfaltigkeit der Formen in der Natur. Von den rund zwei Milliarden Menschen, die auf der Erde leben, gibt es keine zwei, die einander v\u00f6llig gleich sind. Dasselbe gilt auch f\u00fcr die gesamte Pflanzen- und Tierwelt. \u00dcberall Varianten, \u00fcberall Abarten eines Grundtyps.“ (Walter Benjamin: Neues von Blumen, in: Die Literarische Welt, 23. November 1928)<\/p>\n\n\n\n

Letztlich haben sich Blossfeldts Werke \u00fcber ihre Funktion als Lehrst\u00fccke hinaus als eigenst\u00e4ndige Kunstwerke behauptet. Sie gehen vom Gegenst\u00e4ndlichen aus und f\u00fchren in eine abstrahierend typisierende Bildsprache, die zu vielen Assoziationen einl\u00e4dt. Insbesondere die noch zu Lebzeiten Blossfeldts erschienenen Publikationen „Urformen der Kunst“, 1928, und „Wundergarten der Natur“, 1932, zeigen, wie intensiv Karl Blossfeldt sein Themenfeld erforscht hatte und wie sehr er die \u00e4sthetischen Ausdrucksm\u00f6glichkeiten der Pflanze wie ihre r\u00e4tselhaft magische Ausstrahlung wertsch\u00e4tzte.<\/p>\n\n\n\n

Es erscheint ein umfangreicher, den Berliner Blossfeldt-Bestand vorstellender Katalog im Schirmer\/Mosel Verlag (600 Seiten, 733 farbige Abb., 98 Euro, d\/e, Texte Gabriele Conrath-Scholl, Angela Lammert, Norbert Palz, Dietmar Schenk, Claudia Schubert), Publikation und Ausstellung basieren auf der langj\u00e4hrigen Kooperation der Universit\u00e4t der K\u00fcnste, Berlin mit der Photographischen Sammlung\/SK Stiftung Kultur, K\u00f6ln.<\/p>\n\n\n\n

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zeitgleich zu sehen:<\/p>\n\n\n\n

Johanna Langenhoff \u2013 Ich oder so. August-Sander-Preis 2024.<\/h3>\n\n\n\n

Den vierten August-Sander-Preis erh\u00e4lt Johanna Langenhoff (* 2000), seit 2021 studierend an der HAW Hamburg, f\u00fcr die Serie „Ich oder so“. Diese ist vor dem Hintergrund existenzieller Fragen der Identit\u00e4tsfindung und Geschlechterzugeh\u00f6rigkeit entstanden. „[\u2026] die Photographien [er\u00f6ffnen] einen Gespr\u00e4chsraum, in dem ich \u00fcber mich \u2013 meinen Prozess, meine Gef\u00fchle des Nicht-Dazugeh\u00f6rens, die Momente des Verst\u00e4ndnisses, die Unsicherheit, das Gef\u00fchl, mich definieren zu m\u00fcssen oder die fehlende Endg\u00fcltigkeit dieser Definition ’non-binary‘ \u2013 sprechen kann“, so Johanna Langenhoff zur Intention.<\/p>\n\n\n\n

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Johanna Langenhoff: hier, 2024. Aus der Serie „Ich oder so“.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sehnsucht, Erinnerung und gegenw\u00e4rtige Wahrnehmung sind zentrale Momente, gepr\u00e4gt von der Suche nach Verortung und individuellem Ausdruck. Die Motive bewegen sich zwischen (Selbst-) Portr\u00e4ts und K\u00f6rperdarstellungen, zwischen Landschafts- und Raumausschnitten, zwischen konkreten und abstrakten Formstudien. Johanna Langenhoff spricht in „Ich oder so“ nicht nur pers\u00f6nliche, sondern auch hochaktuelle Fragestellungen nach gesellschaftlicher Vielfalt, Toleranz und Akzeptanz an.<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e4sentiert wird die Werkserie in einer Rauminstallation, die mit verschiedenen Bildgr\u00f6\u00dfen, Text und farbigen Elementen arbeitet. Die Motive erweisen sich als rhythmische Sequenz und im Zusammenklang unterschiedlicher Situationen und Stimmungen als eine pers\u00f6nliche Erz\u00e4hlung und Selbstbeobachtung. Langenhoff l\u00e4sst den Betrachter teilnehmen an einem inneren Diskurs, ohne dabei die kritische und humorvolle Distanz zur eigenen Person zu verlieren. Auch versucht sich Johanna Langenhoff in unterschiedlichen Rollenbildern, die den Alltag, aber auch die Frage nach photographischer Inszenierung beleuchten.<\/p>\n\n\n\n

Der August-Sander-Preis wird von Ulla Bartenbach und Prof. Dr. Kurt Bartenbach gestiftet und alle zwei Jahre ausgelobt.<\/p>\n\n\n\n

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Zur Ausstellung „Karl Blossfeld – Photographie im Licht der Kunst“ der SK Stiftung Kultur<\/a><\/p>\n\n\n\n

Zur Ausstellung „Johanna Langenhoff – Ich oder so“ der SK Stiftung Kultur<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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