![\"\"](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/3_Nur_noch_Gewoelk_2400-bearb-1024x576.jpg\")
<\/figure>\nSieben Fernsehspiele hat Beckett in Stuttgart realisiert. Werner Spies, der gerade erst anfing, Kunstb\u00fccher zu schreiben, war damals f\u00fcr den SDR in Paris, um Autoren nach Stuttgart zu vermitteln. Leiter der Abteilung Fernsehspiel war seit 1961 Reinhart M\u00fcller-Freienfels, ein Theatermann, der in der Pionierzeit des Fernsehens beim Hessischen Rundfunk gearbeitet hatte, zwischenzeitlich aber zum Theater zur\u00fcckgekehrt war. Beckett sagte zu. Es gab nicht viele Literaten, die sich mit dem Fernsehen abgaben. Doch Beckett, auf dem H\u00f6hepunkt seines Ruhms, hatte sich dem Medium, wenn auch eher unbeabsichtigt, schrittweise angen\u00e4hert.<\/p>\n\n\n\n
Zwischen den Medien<\/h3>\n\n\n\n
Wie Jay David Bolter und Richard Grusin in ihrem Buch Remediation<\/em> gezeigt haben, \u00fcbernimmt ein neues Medium immer zuerst die Formen eines bestehenden. Das Fernsehspiel entstand als \u00dcbertragung des H\u00f6rspiel-Formats, seinerseits eine Art Schauspiel ohne Bild, auf das neue Medium Fernsehen. Becketts erstes H\u00f6rspiel All That Fall<\/em> entstand 1957 und im selben Jahr die Pantomime Akt ohne Worte<\/em> (Acte sans paroles<\/em>): auf Anregung des T\u00e4nzers Deryk Mendel, dem Darsteller von He Joe<\/em>. Beckett bewegte sich zwischen den Medien. Das Einpersonenst\u00fcck Krapp\u2019s Last Tape<\/em> (Das letzte Band<\/em>) dreht sich um eine Tonbandaufzeichnung. Der rum\u00e4nische Komponist Marcel Mihalovici hat daraus eine Oper gemacht, der Bayrische Rundfunk, ohne Becketts Zutun, eine Inszenierung mit Fritz Kortner f\u00fcrs Fernsehen. Spiel<\/em> (Play<\/em>) wurde 1963 in Ulm uraufgef\u00fchrt. Eine leere, dunkle B\u00fchne bildet die Kulisse, die 1965 entstand, auf Einladung von Becketts amerikanischem Verleger Barney Rosset, dem Gr\u00fcnder der Grove Press<\/em>, der Film Film<\/em> mit dem 68-j\u00e4hrigen Buster Keaton. Der Titel zeigt an, dass es sich um einen Film \u00fcber den Film handelt. O<\/em> (Objekt) nennt Beckett den Protagonisten, dem E<\/em> (Eye), die Kamera folgt. Es geht um die Blickbeziehungen: sehen und gesehen werden.<\/p>\n\n\n\n Vieles davon kehrt in den Fernsehspielen wieder. Es sind zumeist Einpersonenst\u00fccke, zumindest sehr stark auf eine Person konzentriert. Die dunkle, leere B\u00fchne wird auch metaphorisch zum Innenraum. Musik spielt in zwei St\u00fccken eine tragende Rolle, in Geistertrio<\/em> Beethovens Klaviertrio Opus 70, w\u00e4hrend in Nacht und Tr\u00e4ume<\/em> eine M\u00e4nnerstimme die letzten Worte aus Franz Schuberts gleichnamigem Lied anstimmt: „Oh holde Tr\u00e4ume, kehret wieder“. Von Becketts bekanntestem Fernsehspiel, Quadrat<\/em>, eine abstrakte Choreographie ohne Text, gibt es zwei Versionen, eine in Farbe, die andere in Schwarzwei\u00df. Vier Darsteller, mit Kapuzenm\u00e4nteln, an mittelalterliche Beerdigungen erinnernd, betreten nacheinander ein Quadrat, bewegen sich mit schnellen Schritten entlang der Au\u00dfenlinien und der Diagonalen, wobei sie sich in der Mitte ausweichen. Gilles Deleuze hat \u00fcber diese leere Mitte philosophiert.<\/p>\n\n\n\n Helfried Foron, einer der vier Darsteller, damals Leiter des T\u00fcbinger Zimmertheaters, erz\u00e4hlt: Beckett habe zun\u00e4chst mit Ballettt\u00e4nzern der Compagnie von John Cranko gearbeitet, sei aber nicht zufrieden gewesen. Er h\u00e4tte das Projekt aufgegeben. Doch Foron sprang ein und f\u00fchrte dann auch in Nacht und Tr\u00e4ume<\/em> Regie. Auch mit den Trommlern der farbigen Version war Beckett nicht zufrieden: Sie machten zu viel Wirbel. Er stimmte dann zwar doch zu, produzierte aber noch eine zweite Version, in Schwarzwei\u00df. Diesmal ist nur das Ger\u00e4usch der Schritte zu h\u00f6ren, verst\u00e4rkt durch Schmirgelpapier unter den Schuhsohlen.<\/p>\n\n\n\n Dass sich Byrne und Wilkinson an den WKV gewandt haben, ist als Gl\u00fccksfall zu betrachten. Der Ausstellungsraum, 1961 er\u00f6ffnet als Anbau des wiederaufgebauten Kunstgeb\u00e4udes, ist selbst ein Quadrat. In dieses Quadrat baute Byrne mit dem Kunstvereins-Team eine in die Diagonale gedrehte Installation aus vier Kino-Boxen um einen quadratischen Raum, der dem B\u00fchnenset von Geistertrio<\/em> nachempfunden ist. Die Videos starten in allen vier Boxen gleichzeitig und enden jeweils, gleichzeitig in allen vier Boxen, mit beiden Versionen von Quadrat<\/em>. Um anschlie\u00dfend von einer zur anderen Box zu wechseln, bewegen sich die Besucher\/innen durch das mittlere Quadrat \u00e4hnlich wie die Darsteller des Fernsehspiels.<\/p>\n\n\n\n Wilkinson und Byrne haben das SWR-Archiv besucht und waren \u00fcberrascht, wie viel Material sie da noch vorfanden. Statt nun die originalen Dokumente \u2013 Fotos, Briefe, Zeichnungen, Konzepte \u2013 auszustellen, entschied sich Byrne, sie auf dem Archivtisch auszulegen und abzufotografieren. Sie sind nun als durchlaufender Fries, von Rahmen in wechselnden Gr\u00f6\u00dfen gerahmt, an der R\u00fcckwand des Ausstellungsraums zu sehen. Erg\u00e4nzend l\u00e4uft auf einem Bildschirm der Film Film<\/em>, auf einem zweiten Ausschnitte aus dem Film Der Deutsche Herbst<\/em>: weil Becketts Geistertrio<\/em>, \u2026 nur noch Gew\u00f6lk<\/em> \u2026 und Not I<\/em> am 1. November 1977, zwei Wochen nach den dramatischen Ereignissen um die Entf\u00fchrung von Hanns-Martin Schleyer und im Hochsicherheitstrakt von Stammheim, ausgestrahlt wurden.<\/p>\n\n\n\n Hans D. Christ hat die B\u00e4nder f\u00fcr die Ausstellung digitalisiert. Angesichts der damaligen Technik erreicht er eine Qualit\u00e4t, die auch f\u00fcr das gr\u00f6\u00dfere Format der Kinoboxen geeignet ist. In dieser Gr\u00f6\u00dfe waren sie noch nie zu sehen. Urspr\u00fcnglich liefen sie im Abendprogramm kurz vor Programmschluss. Zu He Joe<\/em> zeigt der WKV auch die einleitenden Erkl\u00e4rungen, die der Sender damals meinte, dem Publikum mitgeben zu m\u00fcssen. Iris Dressler findet es symptomatisch, dass der Sprecher die gefl\u00fcsterten Worte offenbar nicht als Frauenstimme identifiziert. Allerdings handelt es sich nicht einfach, wie in der Ank\u00fcndigung steht, um einen Fernsehansager, sondern um Walter Boehlich, den Cheflektor des Suhrkamp-Verlags. Selbst \u00dcbersetzer aus vier Sprachen, hatte dieser 1957 die bei Suhrkamp erschienene \u00dcbersetzung von Marcel Prousts Auf der Suche nach der verlorenen Zeit<\/em> barsch kritisiert und war daraufhin von Peter Suhrkamp eingestellt worden. Seinetwegen erschien Beckett bei Suhrkamp.<\/p>\n\n\n\n Alle acht Fernsehspiele sind erstmals an einem Ort versammelt. Was damals im Fernsehen geschah, sei heute nur noch in der Kunst m\u00f6glich, meint Christ. Bruce Nauman und Stan Douglas haben fr\u00fch auf Becketts Fernsehspiele reagiert. Quadrat<\/em> war 2012 in Vid\u00e9o Vintage<\/em>, der wegweisenden Ausstellung des Centre Pompidou zur fr\u00fchen Videokunst zu sehen. In Becketts Fernsehspielen sind Handlung und B\u00fchnenbild auf das Essentielle reduziert. Die Zeit scheint aufgehoben, in Endlosschlaufen oder eingefroren wie in He Joe<\/em>. Was damals Fernsehspiel hie\u00df, \u00e4hnelt nach heutigen Begriffen eher der Videokunst oder der Performance. Schon in Film<\/em> landet Buster Keaton am Ende in einem geschlossenen Raum, mit sich selbst konfrontiert. Das war es, was Beckett am Fernsehen interessiert haben d\u00fcrfte: die Intimit\u00e4t der Nahaufnahme, der Fl\u00fcsterstimme und des Innenraums \u2013 die sich im Wohnzimmer der Zuschauer spiegelt.<\/p>\n\n\n\n In Stuttgart scheint sich der Autor, nach den Fotos zu urteilen, recht wohl gef\u00fchlt zu haben. Zumindest im Rundfunk. \u00dcber die Neckarstra\u00dfe, die Rue Neckar<\/em>, verfasste er ein Gedicht. Es endet, in der \u00dcbersetzung von Karl Krolow, mit den Worten: „Und der Verdacht ist gro\u00df\/ hier war schon fr\u00fcher nichts los.“<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00dcber Fernsehen, Beckett. W\u00fcrttembergischer Kunstverein, 19. Oktober 2024 \u2013 12. Januar 2025. „He Joe“, fl\u00fcstert die Stimme, langsam, gedehnt, eindringlich. „An alles gedacht? Nichts vergessen?“ Der Darsteller hat die Vorh\u00e4nge aufgerissen, kurz den Kopf hinausgestreckt, sie wieder zugezogen, unter das Bett geschaut. Jetzt sitzt er da, vorgebeugt, stumm, vergr\u00e4bt das Gesicht in den H\u00e4nden. „Das […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1150,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[355,458,1131,1260,1346,1440,1466],"autor":[1634],"class_list":["post-2324","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-features","tag-dietrich-heissenbuettel","tag-fernsehspiel","tag-performance","tag-samuel-beckett","tag-stuttgart","tag-videokunst","tag-wuerttembergischer-kunstverein","autor-dietrich-heissenbuettel"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/9_He_Joe_HiRes-1024x679.jpg\")
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<\/figure>\nIm Raum der Kunst<\/h3>\n\n\n\n