{"id":2345,"date":"2025-02-24T10:34:32","date_gmt":"2025-02-24T09:34:32","guid":{"rendered":"https:\/\/on-art.news\/?p=7770"},"modified":"2026-08-14T22:00:03","modified_gmt":"2026-08-14T20:00:03","slug":"praesenz-schaffen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2025\/02\/24\/praesenz-schaffen\/","title":{"rendered":"Pr\u00e4senz schaffen"},"content":{"rendered":"

Nancy Lupo im Schweriner Kunstverein<\/h3>\n\n\n\n

In der Halle, die sich hinter der Eingangst\u00fcr des Kunstvereins f\u00fcr Mecklenburg und Vorpommern in Schwerin<\/em> auftut, ist das Licht gel\u00f6scht. Aus zwei Pappkartons heraus glimmt ein gelber Schimmer: Das Flackern der darin vielz\u00e4hlig drapierten LED-Stumpenkerzen wirkt als einzige Leuchtquelle in der meterhohen Halle. Gl\u00e4nzendes Stanniolpapier, das einmal als Verpackung f\u00fcr Weihnachtsschokolade gedient hat, liegt auf dem Boden verteilt, mal zerdr\u00fcckt, mal ordentlich glattgestrichen. Die bunt glitzernden Abf\u00e4lle erzeugen eine Topografie, in der jeder Schritt achtsam vor den n\u00e4chsten gesetzt werden muss, um zu den markant im Raum platzierten Objekten zu gelangen: Weihnachtspyramiden aus dem Erzgebirge, die mit grauer Farbe \u00fcbermalt worden sind, bilden T\u00fcrme in dieser Landschaft. Doch wo ansonsten die Christbaumkerzen brennen und das Fl\u00fcgelrad antreiben, finden sich blo\u00df lichtlose Gestelle. Stattdessen Motoren, die die Etagen der Pyramiden in Gang bringen und ihre Figuren in eine R\u00fcckw\u00e4rtsbewegung versetzen. In rasantem Tempo drehen sie sich im Kreis: gesichtslose Nussknacker, Sch\u00e4fer mit schwarz schimmernden Helmen aus Folienverpackungen, Engel mit Fanfaren, die mit Goldpapier ummantelt sind. Und auch die Zwiebelhauben des Zierwerks wurden mit goldenem Stanniol \u00fcberzogen.<\/p>\n\n\n\n

Die Tarnfarbe der Objekte verschmilzt mit dem Grau des Bodens und hinterl\u00e4sst ein fahles Gef\u00fchl: Wohin f\u00fchrt die Besucher:innen dieser Weg, der sich aus den Resten von Konsum, Dekor und Tradition als dystopisches Szenario zeigt?<\/p>\n\n\n\n

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Nancy Lupo, Ausstellungsansicht. Schweriner Kunstverein. Foto: Fred Dott.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00dcber Kunst ins Gespr\u00e4ch kommen<\/h3>\n\n\n\n

Die Ausstellung „Princessletthewind“ der 1983 geborenen amerikanischen Bildhauerin Nancy Lupo h\u00e4lt den Blick der Besucher:innen gesenkt: Denn Lupo, die in ihrer Arbeit kollektive Fantasien und Ideologien anhand allt\u00e4glich gebrauchter Waren untersucht, hat die 250 Quadratmeter gro\u00dfe Fl\u00e4che des Kunstvereins Schwerin ausschlie\u00dflich bodennah konzipiert und so die sich \u00fcber mehrere R\u00e4ume erstreckenden Installationen f\u00fcr diesen Ort, an dem ihre erste institutionelle Ausstellung in Deutschland stattfindet, bespielt.<\/p>\n\n\n\n

Die Aufmerksamkeit auf den noch sehr jungen Kunstverein durch Nancy Lupos Ausstellung „Princessletthewind“ und ihr ortsspezifisches Arbeiten zu richten, war der neuen Direktorin Hendrike Nagel wichtig. Nagel, die zuvor unter anderem f\u00fcr die Frankfurter Kunsthalle Portikus oder den Braunschweiger Kunstverein t\u00e4tig gewesen ist, hat im vergangenen Jahr die Leitung des Hauses \u00fcbernommen und nun mit Lupo ihre Antrittsausstellung realisiert.<\/p>\n\n\n\n

Gegr\u00fcndet 2002, um ein Forum f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst zu schaffen, hatte der Kunstverein f\u00fcr Mecklenburg und Vorpommern in Schwerin zun\u00e4chst keine eigenen R\u00e4umlichkeiten, pr\u00e4sentierte Ausstellungen alternierend etwa in Ladenlokalen innerhalb der Stadt. Dann wurden die Industriehallen des Elektrizit\u00e4tswerks am Pfaffenteich umgebaut: Wo ehemals Transformatoren repariert worden waren, zeigt der Schweriner Kunstverein seit 2007 als einzige Institution der Landeshauptstadt zeitgen\u00f6ssische Kunst. Ungleich einer Vielzahl deutscher Kunstvereine, die zu Beginn des 19. Jahrhunderts von aufstrebendem B\u00fcrgertum gegr\u00fcndet worden waren und deshalb zumeist in einer schon lang verankerten Struktur aus F\u00f6rderung und Diskurs stehen, blickt der Schweriner Kunstverein nicht auf ein derartiges materielles wie immaterielles Erbe zur\u00fcck \u2013 was auch im Kontext deutsch-deutscher Geschichte zu sehen ist.<\/p>\n\n\n\n

Ausgehend also von nicht vorhandener Tradition, auf die sich viele Kunstvereine st\u00fctzen k\u00f6nnen, zielt Nagel auf Nachhaltigkeit und Austausch. Ihr geht es beim Realisieren von Ausstellungen darum, miteinander \u00fcber die Kunst ins Gespr\u00e4ch zu kommen. So zum Beispiel bei gemeinsamen Abendessen im Schweriner Kunstverein, die nicht ausschlie\u00dflich einem Fachpublikum vorbehalten, sondern offen f\u00fcr alle Interessierten sind.<\/p>\n\n\n\n

In Mecklenburg-Vorpommern ist die Zahl der Kunstvereine, Kunstmuseen und Galerien eher niedrig, es ist zudem das einzige Bundesland, in dem es keine Kunstakademie oder eine auf visuelle Kunst spezialisierte Kunsthochschule gibt. Der Austausch \u00fcber zeitgen\u00f6ssische Bildende Kunst findet vorwiegend in den von K\u00fcnstler:innen gegr\u00fcndeten K\u00fcnstler:innenh\u00e4usern<\/a>, im Rahmen von Festivals oder durch Verbandsarbeit statt.<\/p>\n\n\n\n

Die Sensibilisierung f\u00fcr eine Situation wie diese im Fl\u00e4chenland Mecklenburg-Vorpommern ist essenziell. Und genau deshalb kn\u00fcpft Hendrike Nagel in ihrer Auftaktausstellung mit Nancy Lupo daran an, die Sichtbarkeit des Kunstvereins f\u00fcr Mecklenburg und Vorpommern in Schwerin zu erh\u00f6hen und ihn als einen Ort des Austauschs \u00fcber Kunst zu st\u00e4rken.<\/p>\n\n\n\n

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Nancy Lupo, Closer to Faces, 2024\/2025. Installationsansicht. Foto: Fred Dott.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die eigene Verortung in den Blick nehmen<\/h3>\n\n\n\n

Nancy Lupo richtet mit ihrer Arbeit den Blick auf Situationen, Objekte oder Skulpturen, die oftmals bereits bestehen, die aber in ihren jeweiligen Existenzr\u00e4umen \u2013 etwa durch unsere Wahrnehmungsgewohnheiten \u2013 unsichtbar geworden sind. So verwendet sie zumeist (vor-)gefundene Materialien, die sie in ihren Interieurs und auch im \u00f6ffentlichen Raum in neue Wahrnehmungszusammenh\u00e4nge bringt. In ihrer Ausstellung „Princessletthewind“ lenkt Nancy Lupo die Aufmerksamkeit auf die Fl\u00e4che des Bodens und damit auf die eigene Schrittabfolge, mit der sie bei den Besucher:innen Gegenw\u00e4rtigkeit hinsichtlich eigener Bewegungsabl\u00e4ufe im Raum einfordert. Auch ihr konzeptioneller Umgang mit Licht, das von Raum zu Raum heller wird, spielt in die Wahrnehmung ihrer Werke sowie in die eigene r\u00e4umliche Orientierung hinein.<\/p>\n\n\n\n

So hat Nancy Lupo im zweiten Ausstellungssaal mit der Arbeit „Closer to Faces“ (2024\/25) zahlreiche Porzellan-Kerzenst\u00e4nder auf dem Boden verteilt, die diesen schmalen Raum des ehemaligen E-Werks durch Kerzen erhellen. Die gr\u00f6\u00dftenteils mehrarmigen, mit Ornamenten verzierten Leuchter der Weimarer Porzellanmanufaktur, die Nancy Lupo von Flohm\u00e4rkten oder \u00fcber Kleinanzeigen zusammengetragen hat, sind zum Teil durch lanzenartige Stahlgest\u00e4nge, die Lupo in Japan fand, miteinander verbunden. Diagonal im Raum ausgerichtet, wirken die Gest\u00e4nge mit Kandelabern wehrhaft und \u00fcberbordend, markieren Bereiche, die innerhalb des vorgegebenen Parcours nur mit Vorsicht entlang des Feuers durchschritten werden k\u00f6nnen oder sollen.<\/p>\n\n\n\n

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Links<\/strong>: Nancy Lupo, Ausstellungsansicht. Schweriner Kunstverein. Foto: Fred Dott. Right<\/strong>: Nancy Lupo, Untitled, 2025. Foto: Fred Dott.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aus dem dritten Ausstellungsraum rollen Kunststoffperlen, die ebenfalls ein vorsichtiges Bewegen des K\u00f6rpers im Installationsgef\u00fcge bedingen, das ganz und gar von den synthetischen Perlen in verschiedenen Varianten \u2013 als Haufen, an Ketten oder in S\u00e4cken geb\u00fcndelt \u2013 definiert wird. Leere Plastikbeutel liegen in der N\u00e4he der aus Griechenland stammenden Perlen. Lose Bl\u00e4tter und einzelne Lagen von Toilettenpapier mit rosa Herzchen bilden Anh\u00e4ufungen aus transparentem Zellstoff. Aus dem gleichen Papier hat Nancy Lupo gro\u00dfformatige Skulpturen gebaut, die in ihrer Form und Falttechnik einem Kaleidozyklus \u00e4hneln: dem sogenannten Himmel-oder-H\u00f6lle-Spiel, das f\u00fcr gew\u00f6hnlich durch die Fingerbewegung der einzelnen Faltkammern als Orakel dient. Lupos „Valentine Tellers“ (2025) aber sind \u00fcbergro\u00df, sodass sie mit H\u00e4nden und Armen verformt werden k\u00f6nnten. Ein perpetuierendes Rotationsobjekt in Herzform, wie es in deutschen Vorg\u00e4rten oftmals als Vogelschreck genutzt wird, kreist neben ihnen.<\/p>\n\n\n\n

Grelles Licht r\u00fcckt dieses Szenario aus Kitsch und Konsumartikeln in einen Blickwinkel, den Nancy Lupo umfassend in ihren j\u00fcngsten Arbeiten verhandelt, dem Konzept des „grausamen Optimismus“ nach Lauren Berlant folgend. Mit diesem Begriff hatte die amerikanische Kulturtheoretikerin Berlant in ihrem gleichnamigen Buch „Cruel Optimism“ (2011) die Situation beschrieben, wie sehr materielle als auch immaterielle Anhaftungen zu pers\u00f6nlichem Scheitern f\u00fchren k\u00f6nnen: Das hei\u00dft, dass Vorstellungen von einem guten Leben auf Konsumobjekte oder auf ein konsumorientiertes Verhalten \u00fcbertragen werden, die sich durch diese aber nicht langfristig einl\u00f6sen.<\/p>\n\n\n\n

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Nancy Lupo (rechts) und Christina Irrgang vor Hendrike Nagels B\u00fccherregal. Links im Regal Laurent Berlants „Grausamer Optimismus“. Foto: Stephan Lucius Lemke.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nancy Lupo hat Lauren Berlants Buch in einem B\u00fccherregal platziert, das durch Hendrike Nagel im Kunstverein installiert wurde, um dort von den jeweils ausstellenden K\u00fcnstler:innen eine die Ausstellung begleitende, offen einsehbare Bibliothek einzurichten. Berlants kritisch diskutierte „B\u00fcndel an Versprechen“ \u00fcbertr\u00e4gt Lupo auf ihre skulpturale Arbeit, indem sie Materialien und Objekte f\u00fcr ihre Installationen nutzt, die Intimes oder Privates mit dem \u00d6ffentlichen verstricken: Indem Lupo Dinge des Allt\u00e4glichen zum Ausstellungsgegenstand erkl\u00e4rt, tariert sie zwischen Ma\u00df und \u00dcberma\u00df und befragt zugleich die (Ge-)Wichtigkeit der ihnen zugeschriebenen, m\u00f6glichen Bedeutungen.<\/p>\n\n\n\n

Wertsch\u00f6pfungen aus dem L\u00fcckenhaften<\/h3>\n\n\n\n

In einem mit Fenstern versehenen, kleinen Nebenraum, in den man von der Hauptausstellungsfl\u00e4che aus hineinblicken kann, stehen am Boden zu einer Herzform arrangierte Kristallgl\u00e4ser, aus denen wei\u00dfer Dampf aufsteigt. Das in die Gl\u00e4ser hineingegebene Trockeneis zeichnet ein bebendes Herz in die Luft, das nur f\u00fcr Augenblicke lang Bestand hat.<\/p>\n\n\n\n

Die Fl\u00fcchtigkeit der Romantik und die krude R\u00fcckkehr zur Realit\u00e4t sind Aspekte, die sich wiederkehrend in Nancy Lupos Arbeiten finden lassen. Hierzu z\u00e4hlt auch die Wortsch\u00f6pfung „Princessletthewind“, in der Lupo Worte zu einem neuen Begriff verdichtet. In ihrem gleichnamigen Text spricht Lupo unter anderem von der zerst\u00f6rerischen Kraft, die einem Wind innewohnen kann, und bezieht sich damit auf ihre pers\u00f6nlichen Erfahrungen mit den j\u00fcngsten Br\u00e4nden in Athen und in Los Angeles, wo sie zuletzt lebte und arbeitete. Zurzeit lebt Nancy Lupo in Berlin. Im Verlauf der Schau schreibt sie ihren Text fort und wird ihn am Ende ihrer Ausstellung im Schweriner Kunstverein in einer Performance pr\u00e4sentieren.<\/p>\n\n\n\n

Die Fragilit\u00e4t einerseits, die dem \u00dcberfluss innewohnt, und die St\u00e4rke andererseits, die aus Situationen des Verlorenen oder des Mangels erwachsen kann, wird in Nancy Lupos Worten und bildplastischem Werk gegenw\u00e4rtig. Ihre Arbeit, die dazu veranlasst, nuancierte Betrachtungsweisen zu entfalten, r\u00fcckt auch die diskursiven M\u00f6glichkeiten des Kunstvereins f\u00fcr Mecklenburg und Vorpommern in Schwerin in ein neues Licht.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nancy Lupo im Schweriner Kunstverein In der Halle, die sich hinter der Eingangst\u00fcr des Kunstvereins f\u00fcr Mecklenburg und Vorpommern in Schwerin auftut, ist das Licht gel\u00f6scht. Aus zwei Pappkartons heraus glimmt ein gelber Schimmer: Das Flackern der darin vielz\u00e4hlig drapierten LED-Stumpenkerzen wirkt als einzige Leuchtquelle in der meterhohen Halle. 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