Im Rahmen der Ausstellung zeigt das Arp Museum Werke von K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern wie Hans Arp, Max Bill, Alexander Calder, Robert Delaunay, Theo van Doesburg, Barbara Hepworth, Mainie Jellet, Franti\u0161ek Kupka, L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy, Piet Mondrian, Marlow Moss, Sophie Taeuber-Arp und Georges Vantongerloo. Die Ausstellung r\u00fcckt die Bedeutung von autonomer, generationen-, geschlechter- und l\u00e4nder\u00fcbergreifender Vernetzung zwischen K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern in den Blick, wof\u00fcr Abstraction-Cr\u00e9ation in einer Zeit erstarkender Ideologien eintrat. Umfassendes Ziel war es, eine Zeitenwende einzuleiten, in der die Kunst f\u00fcr eine freie Welt einstand: Abstraktion gegen Faschismus.<\/p>\n\n\n\n
Netzwerk Paris. Abstraction-Cr\u00e9ation 1931-1937<\/em> wurde kuratiert von Astrid von Asten.<\/p>\n\n\n\n K\u00fcnstlergruppen bildeten einen festen Bestandteil der Avantgarde. Doch infolge der Weltwirtschaftskrise 1929 r\u00fcckten neben den k\u00fcnstlerischen Anliegen auch Strukturen unabh\u00e4ngiger Selbstorganisation und -vermarktung in den Fokus. Vor diesem Hintergrund entstand die in Meudon bei Paris auf Initiative von Hans Arp und Theo van Doesburg gegr\u00fcndete Abstraction-Cr\u00e9ation<\/em>. Ihr Ziel war es, den noch kaum vorhandenen Markt f\u00fcr abstrakte Kunst durch eine unabh\u00e4ngige internationale Gemeinschaft zu entwickeln und zu f\u00f6rdern. Zeitweise umfasste die Gruppe mehr als neunzig Mitglieder aus nahezu zwanzig L\u00e4ndern. Zusammen mit Schriftstellern, Sammlern, Verlegern sowie Kunstkritikern bildeten sie ein internationales Netzwerk, das als Beispiel k\u00fcnstlerischer Selbstorganisation bis in die Gegenwart ausstrahlt.<\/p>\n\n\n\n In ihrer inhaltlichen Ausrichtung vertrat die Gruppierung zwei Richtungen der ungegenst\u00e4ndlichen Kunst (Art non-figuratif): die der Abstraktion von Formen, die der Natur entlehnt waren, und die der Kreation rein geometrischer Formen. Sie \u00fcberbr\u00fcckten so auch den teils erbittert ausgetragenen Richtungsstreit der in schneller zeitlicher Abfolge auch untereinander konkurrierenden Avantgarden. Gemeinsam verfolgten die K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler, die in den Bereichen Malerei, Bildhauerei und Architektur t\u00e4tig waren, die Befreiung vom Illusionismus und die Hinwendung zur Abstraktion, verbunden mit dem Wunsch eines gesellschaftlichen Neubeginns. Im Kontext sich verbreitender faschistischer Bewegungen, die Rasse, Ideologie und Nationalismus in ganz Europa propagierten, stand Abstraction-Cr\u00e9ation<\/em> explizit f\u00fcr die Verteidigung der Freiheit von Kunst und f\u00fcr die Vielfalt von Nationalit\u00e4ten, Geschlechtern und k\u00fcnstlerischen Ausdrucksweisen. Durch j\u00e4hrlich publizierte Cahiers als Plattform f\u00fcr Kunst und Texte sowie durch eigenst\u00e4ndig betriebene Ausstellungsr\u00e4ume in Paris etablierte sich Abstraction-Cr\u00e9ation bis 1937 zur letzten kosmopolitischen Vereinigung der Avantgarde vor Beginn des Zweiten Weltkriegs. Nach dem Krieg wurden viele der beteiligten K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler zu Botschaftern einer neuen Zeit und z\u00e4hlten zu den erfolgreichsten Namen eines sich dynamisierenden Kunstmarktes und einer sich internationalisierenden Kunstgeschichte, besonders in den USA. Global wurde die „Abstraktion als Weltsprache“ ausgerufen und die fr\u00fchen Bekenntnisse zur Gegenstandlosigkeit der Kunst als Freiheitsversprechen gewertet.<\/p>\n\n\n\n Die letzten gro\u00dfen Ausstellungen zum K\u00fcnstlernetzwerk Abstraction-Cr\u00e9ation<\/em> wurden 1977 im Museum of Modern Art in New York und 1978 im Westf\u00e4lischen Landesmuseum f\u00fcr Kunst und Kulturgeschichte in M\u00fcnster sowie anschlie\u00dfend im Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne de la Ville de Paris gezeigt. Das Arp Museum Bahnhof Rolandseck kn\u00fcpft mit der \u00dcberblicksausstellung Netzwerk Paris. Abstraction-Cr\u00e9ation 1931-1937<\/em> erstmals wieder an diese Werkschauen an. Erg\u00e4nzend zu den Werken und Druckerzeugnissen der Avantgarde-K\u00fcnstlerinnen und -K\u00fcnstler zeigt das Arp Museum sieben Gegenwartspositionen: Mit Rana Begum, Daniel Buren, Angela Bulloch, Imi Knoebel, Timo Nasseri, Kai Schiemenz und Beat Zoderer tritt das Netzwerk Abstraction-Cr\u00e9ation in einen k\u00fcnstlerischen Dialog mit zeitgen\u00f6ssischer ungegenst\u00e4ndlicher Kunst.<\/p>\n\n\n\n Dass sich die Ausstellung besonders eng mit ihrem Haus verbindet, erkl\u00e4rt sich auch durch dessen Geschichte, erl\u00e4utert Julia Wallner, die Direktorin des Arp Museums: „Erst in j\u00fcngerer Zeit wird die Vielfalt der Avantgarde wahrgenommen \u2013 am Arp Museum Bahnhof Rolandseck ist dies aufgrund der Widmung des Hauses an ein gleichberechtigt agierendes K\u00fcnstlerpaar mit Sophie Taeuber-Arp und Hans Arp besonders von Bedeutung. Astrid von Asten hat als Kuratorin dieser umfassenden thematischen Ausstellung eine echte Forschungsl\u00fccke geschlossen. Die Frage nach der Freiheit von Kunst und Gesellschaft ist erschreckend aktuell \u2013 die Besch\u00e4ftigung mit den 1930er-Jahren und ihrer sich verh\u00e4rtenden Polarisierung kann auch f\u00fcr das Verst\u00e4ndnis unserer Zeit hilfreich sein.“<\/p>\n\n\n\n Terminhinweise: Das Arp Museum Bahnhof Rolandseck in Remagen richtet die erste Werkschau zur Pariser Avantgarde-K\u00fcnstlergruppe Abstraction-Cr\u00e9ation seit den 1970er Jahren aus. Unter dem Titel Netzwerk Paris. Abstraction-Cr\u00e9ation 1931-1937 pr\u00e4sentiert das Arp Museum Bahnhof Rolandseck die K\u00fcnstlergruppe Abstraction-Cr\u00e9ation. Die Aktivit\u00e4ten der Gruppe, 1931 in Paris gegr\u00fcndet, beschr\u00e4nkten sich nicht auf ihren Gr\u00fcndungsort Paris, sondern wirkten bis zu […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1542,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[13,45,114,155,487,553,591,858,918,947,961,1047,1149,1218,1317,1387],"autor":[1651],"class_list":["post-2390","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-announcements","tag-abstraction-creation-1931-1937","tag-alexander-calder","tag-arp-museum-bahnhof-rolandseck","tag-barbara-hepworth","tag-frantisek-kupka","tag-georges-vantongerloo","tag-hans-arp","tag-laszlo-moholy-nagy","tag-mainie-jellet","tag-marlow-moss","tag-max-bill","tag-netzwerk-paris","tag-piet-mondrian","tag-robert-delaunay","tag-sophie-taeuber-arp","tag-theo-van-doesburg","autor-arp-museum-bahnhof-rolandseck"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/GroAY_Robert-Delaunay_Cercles-simultanA\u00a9s_1934_MusA\u00a9e-Grenoble_Foto-Ville-de-Grenoble-MusA\u00a9e-de-Grenoble-aEJ.L.-Lacroix-777x1024.jpg\")
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\n\n\n\n
Netzwerk Paris. Abstr<\/a>a<\/a>ction-Cr\u00e9ation 1931-1937<\/a><\/em>
Pressekonferenz: 3. Juli 2025 um 11 Uhr
Er\u00f6ffnung: 4. Juli 2025 um 19 Uhr (ggf. schon 18 Uhr, in Kl\u00e4rung)
Ausstellungsdauer: 5. Juli 2025 \u2013 11. Januar 2026<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"