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<\/figure>\nDas „Auge von Bonn“<\/h3>\n\n\n\n
Josef „Jupp“ Heinrich Darchingers Fotografenkarriere begann 1952 mit seinem Eintritt in die SPD, f\u00fcr deren Parteizeitung Neuer Vorw\u00e4rts<\/em> er erste Auftr\u00e4ge \u00fcbernahm, Wahlkampfportr\u00e4ts anfertigte und Farbbildaufnahmen umsetzte, die \u2013 damals noch ungewohnt \u2013 besonders gut den wirtschaftlichen Aufbruch der Bundesrepublik zeigten. Noch heute wird der Fotograf in Verbindung zur Sozialdemokratischen Partei gesehen. Dass Darchinger, der als junger Mann eine Landwirtschaftslehre absolvierte, von 1943 bis Kriegsende in der 1. SS-Panzer-Division Leibstandarte SS Adolf Hitler Kriegsdienst leistete, ist bislang nicht thematisiert worden. Die aktuelle Bonner Ausstellung \u00e4ndert dies und weist gleich zu Beginn in einer illustrierten biografischen Schauwand auf Darchingers fr\u00fchen Werdegang und seine Rolle im Nationalsozialismus und im Zweiten Weltkrieg hin, die noch nicht vollends erforscht ist.<\/p>\n\n\n\n Nach seiner R\u00fcckkehr aus der Kriegsgefangenschaft schulte Darchinger 1948 in Bonn in der Umkehrentwicklungsanstalt Tempo GmbH, die aus dem Unternehmen Agfa hervorging, zum Fotolaboranten um. Dort lernte er Ruth Hofedank kennen, die als gelernte Fotolaborantin die Abteilung Gro\u00dffotografie leitete und die ihn nach ihrer Heirat mit ihrer Expertise unterst\u00fctzte.<\/p>\n\n\n\n Bonn, das 1949 provisorischer Regierungssitz wurde, ist nun zentraler Schauplatz f\u00fcr Darchingers fotojournalistisches Arbeiten im bundespolitischen Kontext. Von hier aus fotografiert er ab 1964 f\u00fcr die Wochenzeitungen Der Spiegel<\/em> und Die Zeit<\/em>, bewegte sich zwischen Bundeskanzleramt, Landesvertretungen, Parteizentralen und Pressekonferenzen. Seine Interview-Portr\u00e4ts wie die „Spiegel-Gespr\u00e4che“, f\u00fcr die er Exklusivrechte beim Spiegel<\/em> besa\u00df, mit dem er \u00fcber vier Jahrzehnte zusammenarbeitete und in dieser Zeit mehr als eintausend Spiegel-Gespr\u00e4che mit seiner Kamera begleitete, gaben seinem Fotografieren ein eigenes Gesicht. Denn oftmals wirken Darchingers Bilder, als s\u00e4\u00dfe er mit den von ihm fotografierten Politikern direkt an einem Tisch: mit Willy Brandt, dem Darchinger \u00fcber die Schulter oder seitlich auf das von Falten gegerbte Gesicht schaut; mit Helmut Schmidt, der bei einer SPD-Sitzung an seinem Platz einen Brief \u00f6ffnet; mit Richard von Weizs\u00e4cker, der mit einer t\u00fcrkischen „Gastarbeiterfamilie“ im Berliner Tiergarten fr\u00fchst\u00fcckt; oder mit dem in einer Unterhaltung gestikulierenden Oskar Lafontaine. Auch auf gr\u00f6\u00dfere politische Runden wie die Kabinettsitzung im Park des Palais Schaumburg am 6. Juli 1967 trifft dies zu. Darchinger w\u00e4hlt gezielt eine Perspektive von einem am Sitzungstisch unbesetzten Stuhl aus, um N\u00e4he zwischen den abgelichteten und den das Bild betrachtenden Menschen zu suggerieren. Wenngleich er auch Politikerinnen fotografierte \u2013 die politischen St\u00fchle sind fast ausschlie\u00dflich maskulin besetzt.<\/p>\n\n\n\n Ob unter freiem Himmel, in dicht gedr\u00e4ngten Innenr\u00e4umen, bei Kundgebungen auf offener Stra\u00dfe oder in einem kleinen Zimmer, in dem die Abgeordneten rauchend zusammensa\u00dfen: Jupp Darchinger fotografierte stets ohne den Einsatz von Licht. Dass seine Bilder nur unter Tageslicht oder den vorhandenen Lichtquellen entstanden sind, l\u00e4sst sie so authentisch wie magisch zugleich wirken. Gest\u00e4rkt wird diese Wirkung durch Darchingers Blick f\u00fcr das Situative, zeigen seine Bilder die von ihm fotografierten Menschen inmitten von Handlungsabl\u00e4ufen \u2013 in Gespr\u00e4chen und beim Gedankenaustausch, beim Sinnieren neben meterlangen Akten, beim Reinigen des Plenarsaals, beim Ausrollen eines roten Teppichs in Vorbereitung eines Staatsbesuchs, beim Gestikulieren w\u00e4hrend einer Rede, bei einem Trauerzug, beim Lachen im Miteinandersein.<\/p>\n\n\n\n Dass die Firma J. H. Darchinger von Anbeginn ein Familienunternehmen war, macht „Jupp Darchinger: Das Auge der Republik“ durch einen eigenen Ausstellungsbereich deutlich, der durch fotografische Dokumentation und Arbeitsmaterialien die Prozesse der Arbeitsteilung im Hause Darchinger vergegenst\u00e4ndlicht. W\u00e4hrend Jupp Darchinger bei einem Termin mit drei Nikon-Kameras mit unterschiedlichen Brennweiten fotografierte, um differenzierte Bezugnahmen zum Geschehen zu erzielen, \u00fcbernahm Ruth Darchinger im B\u00fcro Retusche-Arbeiten, Beschriftungen sowie die Archivierung der Aufnahmen. Ab 1977 unterst\u00fctzte Sohn Frank als Fotograf, ab 1984 Sohn Marc ebenfalls. So arbeiteten die Darchingers in Akkordarbeit, wie Frank Darchinger in einem f\u00fcr die Bonner Ausstellung mit Frank und Marc Darchinger produzierten Interview-Film berichtet: Nach den Fototerminen, f\u00fcr die die Darchingers auch weite Wegstrecken mit dem Auto zur\u00fccklegten, wurden die Filme im Familienhaus mit Studio in Bonn-Endenich entwickelt, zuvor am Negativ ausgew\u00e4hlte Bildausschnitte in der Dunkelkammer vergr\u00f6\u00dfert, dann beschriftet, mit dem Firmenstempel mit Kontodaten versehen und noch in derselben Nacht versandfertig zur Post am Bonner Bahnhof oder zum Eilboten gebracht, um die Bilder p\u00fcnktlich in den Redaktionen in Hamburg, M\u00fcnchen oder den USA zu wissen. Ihre Aktualit\u00e4t und Verl\u00e4sslichkeit hatte Erfolg und brachte einen Vorteil gegen\u00fcber der Konkurrenz: Die Darchingers belieferten neben den zuvor genannten Bl\u00e4ttern beispielsweise auch Welt<\/em>, Stern<\/em>, Wirtschaftswoche<\/em>, Handelsblatt<\/em>, Bunte<\/em> oder Quick<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Josef Darchinger publiziert Bildb\u00e4nde wie \u00fcber den damaligen Bundeskanzler Helmut Schmidt, den er 1974 in privaten Momenten ablichtete, etwa auf einer sommerlichen Segelpartie, und den er im Winter 1981 im Rahmen des deutsch-deutschen Gipfeltreffens in G\u00fcstrow begleitete, wo Erich Honecker Schmidt zum Abschied am Bahnhof ein Hustenbonbon \u00fcbergab. Darchingers Warten in der K\u00e4lte lohnte sich, die Szene am Zugfenster der durch ein Bonbon verbundenen Politikerh\u00e4nde \u2013 als Ausdruck einer Hoffnung nach Normalit\u00e4t? \u2013 wurde legend\u00e4r. Doch nicht nur in die Deutsche Demokratische Republik durfte Darchinger mit den Politikern, die er ablichtete, reisen. Seine Wege f\u00fchrten ihn bis in die Volksrepublik China, wohin er 1979 den damaligen Bundesminister f\u00fcr Forschung und Technologie, Volker Hauff, als einer von acht Pressevertretern begleitete.<\/p>\n\n\n\n Jupp Darchinger erhielt f\u00fcr seine Arbeit Preise und Ehrungen, darunter 1987 den Dr. Erich Salomon-Preis der Deutschen Gesellschaft f\u00fcr Photographie, der nach dem in Auschwitz ermordeten Bildjournalisten benannt worden ist, oder 1989 das Bundesverdienstkreuz 1. Klasse, da Josef Heinrich Darchinger nunmehr als bedeutender und einflussreicher Chronist der Zeitgeschichte galt. Mit Umzug des Bundestags von Bonn nach Berlin im Sommer 1999 zog sich Josef Darchinger als Fotograf aus dem politischen Tagesgeschehen zur\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n Das Bildarchiv Josef Darchingers, im Archiv der sozialen Demokratie als „Fotoarchiv Jupp Darchinger“ gef\u00fchrt, ist neben den Sammlungsbest\u00e4nden des LVR-Landesmuseums sowie den Leihgaben der Darchinger-S\u00f6hne von entscheidender Bedeutung f\u00fcr diese Ausstellung \u2013 und f\u00fcr die weiterf\u00fchrende Fotografie- und Politikforschung. Dies macht das kuratorische Konzept, das dem Thema Archiv eine eigene Ausstellungsarchitektur mit Archivboxen und Archivalien widmet, deutlich.<\/p>\n\n\n\n Darchingers Bildarchiv umfasst etwa 1,6 Millionen Negative, 60.000 Abz\u00fcge, 30.000 Dias und zahlreiche Bildtonfolgen. Aus diesem Konvolut macht die Ausstellung „Jupp Darchinger: Das Auge der Republik“ erstmals einige der Best\u00e4nde zug\u00e4nglich, erg\u00e4nzt von weiteren Objekten aus Darchingers Nachlass. Dazu z\u00e4hlen die vom Familienunternehmen handschriftlich gef\u00fchrten Findb\u00fccher, in denen f\u00fcr den Zeitraum von 1953 bis 1998 den Negativnummern entsprechende Daten, Anl\u00e4sse und Personen zugeordnet sind; oder eine alphabetisch sortierte Sachkartei. Letztere hat den Ausstellungsmacher:innen Anlass gegeben, Darchingers Rubrik des „Themenbildes“ einen ganzen Raum zu widmen. Denn das Unternehmen J. H. Darchinger sortierte seine Fotografien neben einer Personenkartei auch nach Schlagworten, um den Redaktionen unabh\u00e4ngig von tagespolitischen Ereignissen Bildmaterial anbieten zu k\u00f6nnen. Die Bonner Ausstellung zeigt hierf\u00fcr anhand ausgew\u00e4hlter Themenbilder Beispiele wie „Alternative Energien“, „Umgang mit der Umwelt“, „Gastarbeiter“, „Sicherheit, Kontrolle“, „Krankenhauskosten“ oder „Frauenarbeitspl\u00e4tze“ und kontextualisiert seine \u2013 auch r\u00fcckseitig sichtbar gemachten \u2013 Fotografien unter anderem mit B\u00fcchern oder Plakaten der jeweiligen Zeit, die in Vitrinen pr\u00e4sentiert werden. Dabei verweist die Ausstellung auf Darchingers wachen Blick f\u00fcr die Zeichen der Zeit, gruppierte er in seiner Bildsammlung Aspekte, die heute noch immer hohe Relevanz haben, wie die Suche nach neuen Energiequellen, die Sicherstellung der Trinkwasserversorgung der Bev\u00f6lkerung, Migration oder das Gender Pay Gap.<\/p>\n\n\n\n Ganz im Sinne Jupp Darchingers, der in dem in der Ausstellung gezeigten Dokumentarfilm von Hilde Heim „Jupp Darchinger: Das Auge der Nation“ (1996) bemerkt, „Demokratie braucht Bekenner“, regt die Ausstellung die weiterf\u00fchrende Arbeit am Nachlass an, die durch das Digitalisieren der Best\u00e4nde durch das Archiv der sozialen Demokratie der Friedrich-Ebert-Stiftung erm\u00f6glicht wird. So verweist zum Beispiel ein in der Besucherbrosch\u00fcre abgedruckter QR-Code auf die M\u00f6glichkeit, in den online verf\u00fcgbaren Best\u00e4nden zu recherchieren. Einen Ausstellungsbesuch sollte diese Option aber nicht ersetzen. Denn Darchingers Aufnahmen sind fast durchg\u00e4ngig als Silbergelatine-Abz\u00fcge zu sehen: dies wird durch das Betrachten seiner Bilder am Monitor oder in alten Printmedien kaum ersetzt. <\/p>\n\n\n\n \u00c4u\u00dferst sorgf\u00e4ltig aufbereitet gibt die Ausstellung „Jupp Darchinger: Das Auge der Republik“ einen geb\u00fcndelten Einblick in das Spektrum seines Lebenswerks, das als visuelles Ged\u00e4chtnis der Bonner Republik viele Ans\u00e4tze aus dem politischen und allt\u00e4glichen Leben bietet, um die Zeit, in der wir leben, ein St\u00fcck weit besser zu begreifen.<\/p>\n\n\n\n Die Ausstellung ist noch bis zum 14. September 2025 im LVR-Landesmuseum Bonn<\/a> zu sehen, ge\u00f6ffnet Dienstag bis Sonntag, 11 bis 18 Uhr.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/brandt-1024x824.jpg\")
<\/figure>\nDie „Marke“ Darchinger<\/h3>\n\n\n\n
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<\/figure>\nPerspektiven aus Darchingers Archiv<\/h3>\n\n\n\n
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