![\"\"](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Michel-Majerus-Berlin-1996-812x1024.jpg\")
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<\/figure>\nSpiegel der Kunstszene<\/h3>\n\n\n\n
Albrecht Fuchs, 1964 in Bielefeld geboren, gilt<\/mark> als einer der interessantesten und f\u00fcr die j\u00fcngere Kunstgeschichtsschreibung bedeutendsten Portr\u00e4tfotografen: denn seit Ende der 1980er-Jahre fotografiert Fuchs K\u00fcnstler:innen und Akteur:innen der internationalen Kunst- und Kulturszene wie Kurator:innen, Sammler:innen oder Verleger:innen, Musiker:innen und Schauspieler:innen. Mitunter gehen seine Portr\u00e4ts aus Auftragsarbeiten f\u00fcr Zeitungen und Zeitschriften hervor wie der Art, Frankfurter Allgemeine, Monopol, S\u00fcddeutsche Zeitung, New York Times oder Zeit. Was seine Bildnisse so reizvoll macht, sind die gegebenen Lichtverh\u00e4ltnisse, mit<\/mark> denen er arbeitet und die N\u00e4he, die er zu den von ihm Portr\u00e4tierten gewinnt. Denn Albrecht Fuchs fotografiert sie nicht etwa in einem von ihm eingerichteten Studio in K\u00f6ln, wo er lebt und arbeitet, sondern sucht die Menschen, die er ablichtet, an einem Ort auf, der f\u00fcr sie selbst von Bedeutung ist: in ihren Ateliers oder Wohnungen, in einem tempor\u00e4ren Lebensumfeld wie im Hotel oder auf Reisen, bei Spazierg\u00e4ngen im urbanen oder l\u00e4ndlichen Raum. Hierbei erweitert sich das blo\u00dfe Konterfei der von ihm Portr\u00e4tierten hin zu einem Genrebild: In welchem r\u00e4umlichen Setting zeigen sich die Portr\u00e4tierten, welche Posen und Gesten nehmen sie ein, welches Mobiliar umgibt sie, inmitten welcher Arbeitsmaterialien oder Accessoires zeigen sie sich und welche Rolle spielen dabei Kleidung und Mode? Was sagen diese Bilder schlie\u00dflich \u2013 mit zeitlicher Distanz betrachtet \u2013 \u00fcber die jeweiligen soziokulturellen Strukturen ihrer Zeit, \u00fcber Netzwerke und den sich rasch wandelnden Hype im Kunstmarkt aus? Dies wird insbesondere dann interessant, wenn Albrecht Fuchs etwa K\u00fcnstler:innen mit einem Abstand von einigen Jahren erneut ablichtet: Welche Kontinuit\u00e4ten und Br\u00fcche innerhalb einer Biografie lassen sich dann aus seinen Bildern herauslesen?<\/p>\n\n\n\n Die Bielefelder Ausstellung l\u00e4dt zun\u00e4chst durch 33 an die W\u00e4nde gebrachte, gerahmte Prints in verschiedenen Bildformaten zu einer Reise durch ein „Who is Who“ des<\/mark> Kunstbetriebs seit der Mitte der 1990er-Jahre ein. Michel Majerus lehnt 1996 in K\u00f6ln leicht verlegen an der Wand, hinter ihm ein Bild; Sarah Lucas steht 2003 mit einer \u00fcbergro\u00dfen Sonnenbrille vor einem Schuppen in der britischen Grafschaft Suffolk; John Baldessari liegt 2004 in Los Angeles auf einem Sofa neben einem Ficus elastica und unterhalb eines B\u00fccherregals, dessen Bretter sich durch die Schwere der B\u00fccher<\/mark> biegen. Taryn Simon steht 2007 streng posierend vor einem Bild am Arbeitstisch inmitten eines Studioraums in New York; Jeff Wall lehnt im Jahr 2010 in einer Seitenstra\u00dfe in Vancouver an einer heruntergekommenen H\u00fctte mit der Hausnummer „666“; Thomas Ruff blickt 2014 in einem sortierten Atelierraum in D\u00fcsseldorf an der Kamera vorbei. Nicole Eisenman st\u00fctzt sich 2019 auf einen Backsteinpfeiler vor einer H\u00e4userzeile in New York und Florentina Holzinger \u00f6ffnet 2021 in Wien den Ausgang einer Probenhalle. Albrecht Fuchs‘ Fotografien wirken, als seien sie stets im „entscheidenden Augenblick“ im Sinne Henri Cartier-Bressons aufgenommen worden. Doch eine Vitrine mit Kontaktabz\u00fcgen von Portr\u00e4ts<\/mark> der K\u00fcnstlerin Cosima von Bonin, die mit Hund in einem streng angelegten Hinterhofgarten in K\u00f6ln im Jahr 2006 zu sehen ist, oder ein Screenshot von einem Bildbearbeitungsprogramm mit Ansichten der Kuratorin Bice Curiger, die ebenfalls mit Hund in einem Park in Z\u00fcrich posiert<\/mark>, zeigen, dass auch die Aufnahmen von Albrecht Fuchs in einem l\u00e4ngeren Arbeitsprozess entstehen. Anhand eines<\/mark> Kontaktabzug des<\/mark> zuvor beschriebenen Fotos von John Baldessari l\u00e4sst sich<\/mark> so zum Beispiel nachvollziehen, wie Baldessari mal auf dem Sofa sitzt und in die Kamera blickt, oder<\/mark> mal auf dem Polsterm\u00f6bel liegt, in Richtung des B\u00fccherregals schaut oder den Blick leicht zum Fotografen wendet. Bildfindungssituationen wie diese zeigt auch<\/mark> die Publikation Album, Portraits 1989<\/em>–2020<\/em> deutlich, die 2020 anl\u00e4sslich Albrecht Fuchs‘ umfassender Ausstellung im Braunschweiger Museum f\u00fcr Photographie erschienen ist und aus der in der Bielefelder Ausstellung Doppelseiten pr\u00e4sentiert werden. Verschiedene Aufnahmen von Mike Kelley, die Fuchs im Jahr 2004 in Los Angeles machen konnte<\/mark>, zeigen dabei ferner, wie der K\u00fcnstler<\/mark> seine Bilder archiviert: etwa in Archivkartons oder als abgeheftete<\/mark> Kontaktb\u00f6gen.<\/p>\n\n\n\n Den Blick auf die Entwicklung von Albrecht Fuchs‘ Schaffen zu richten, verfolgt der im Vortragssaal pr\u00e4sentierte Videoloop: Hier werden f\u00fcr die Dauer einer halben Stunde vielz\u00e4hlige Fotografien des K\u00fcnstlers seit 1989 in einer digitalen Diashow projiziert. Insbesondere die Genese seines fotografischen Blicks zeigt sich im Konvolut der ausgew\u00e4hlten Bilder: W\u00e4hrend fr\u00fche Portr\u00e4ts von etwa Jitka Hanzlov\u00e1, die 1991 in Essen rauchend auf einer am Boden liegenden Matratze sitzt und das Bild wie ein Foto aus der Studierenden-Wohngemeinschaft wirken l\u00e4sst (beide Fotograf:innen, Hanzlov\u00e1 und Fuchs, studierten an der Gesamthochschule Essen Fotografie), professionalisierte sich Fuchs‘ Blick und Konzept zusehends schnell. So fotografierte er bereits 1993 den D\u00fcsseldorfer Rahmenbauer Frank Terhard in seiner Werkstatt, lichtete 1994 den Produktdesigner Jasper Morrison in einem Schaufenster in London ab und im selben Jahr Ennio Morricone in dessen privatem Wohnzimmerumfeld in Rom. Martin Kippenberger fotografierte er 1995 in einem K\u00f6lner Hotel auf dem Bett liegend (ein Weinglas steht gef\u00fcllt auf dem Nachttisch), in St. Georgen lichtete er seinen Hinterkopf beim TV-Gucken ab und im kanadischen Dawson City zeigte er ihn<\/mark> in einem Saloon, wohin er Kippenberger zu dessen fiktivem U-Bahn-Projekt Metro-Net<\/em> begleitet hatte<\/mark>. Fuchs besuchte 2001 Dieter Rams in dessen Wohnhaus in Kronberg, Mark Leckey und Wolfgang Tillmans im gleichen Jahr in London. Die Liste der Personen, die Albrecht Fuchs bis dato fotografiert hat, ist lang. Dies ist einer der Gr\u00fcnde, weshalb er als Chronist der Kunstwelt gilt. Anl\u00e4sslich seiner Ausstellung in Bielefeld fotografierte er den in Bielefeld lebenden Fotografen und Fototheoretiker Gottfried J\u00e4ger sowie \u2013 neben weiteren Neuproduktionen \u2013 die Leiterin der Kunsthalle Bielefeld Christina V\u00e9gh. Einzig von Albrecht Fuchs selbst ist keine Aufnahme in der Schau zu sehen: Vermerken die Bildunterschriften in dem Videoloop den Namen der jeweils portr\u00e4tierten Person, den Ort und das Jahr, endet die Projektion mit einer wei\u00dfen Bildfl\u00e4che nur<\/mark> mit der Unterschrift „Albrecht Fuchs Bielefeld 2025“ \u2013 das Selbstportr\u00e4t des K\u00fcnstlers bleibt aus.<\/p>\n\n\n\n Ein Besuch der Ausstellung lohnt, denn<\/mark> in der F\u00fclle der Fuchsschen Portr\u00e4ts und durch den Jahrzehnte umfassenden Einblick in die Kunstwelt zeigt sich<\/mark>, wie spezifisch dieses Netzwerk konstituiert ist, wie schnelllebig es ist und wie es sich trotz allem konstant weiterentwickelt.<\/p>\n\n\n\n Die Ausstellung ist noch bis zum 26. Oktober 2025 in der Kunsthalle Bielefeld zu sehen, ge\u00f6ffnet Di-So 11-18 Uhr, Mi 11-21 Uhr. Am 24. September findet um 19 Uhr ein Gespr\u00e4ch zwischen Albrecht Fuchs und Christina V\u00e9gh statt.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" „N\u00e4he in der Distanz \u2013 Albrecht Fuchs: Portr\u00e4ts“ in der Kunsthalle Bielefeld, 5. Juli bis 26. Oktober 2025. Der postmoderne Museumsbau, der nach Pl\u00e4nen von Philip Johnson 1968 in Bielefeld erbaut wurde, erscheint durch seine kubische, aus rotem Sandstein gemauerte Form massiv, wie eine H\u00f6hle, die am Rand der Bielefelder Altstadt liegt. 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<\/figure>\nMenschen und deren Lebenssituation<\/h3>\n\n\n\n
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<\/figure>\nEin Jahrzehnte umfassendes Netzwerk<\/h3>\n\n\n\n
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