{"id":2458,"date":"2026-01-22T09:24:55","date_gmt":"2026-01-22T08:24:55","guid":{"rendered":"https:\/\/on-art.news\/?p=11219"},"modified":"2026-08-14T22:00:05","modified_gmt":"2026-08-14T20:00:05","slug":"die-zerruetteten-staaten-von-amerika","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/on-art.news\/en\/2026\/01\/22\/die-zerruetteten-staaten-von-amerika\/","title":{"rendered":"Die zerr\u00fctteten Staaten von Amerika"},"content":{"rendered":"

Auf den preisgekr\u00f6nten Aufnahmen des New Yorker Fotografen Philip Montgomery manifestieren sich Glanz und Elend eines zutiefst gespaltenen Landes.<\/h3>\n\n\n\n

In diesen aufgew\u00fchlten Zeiten f\u00fcr die New York Times zu arbeiten, ist ein zweischneidiges Schwert. Anerkennung und Wertsch\u00e4tzung der demokratisch gesinnten Leserschaft sind garantiert. Pr\u00e4sident Donald Trump aber z\u00e4hlt die mit Abstand wichtigste Zeitung der Vereinigten Staaten seit Langem zu seinen Lieblingsfeinden. Er rechnet sie zusammen mit den TV-Sendern ABC, CBS und CNN zu den „Fake News Medien“, die seiner Meinung nach bek\u00e4mpft und abgewickelt geh\u00f6ren. Im September 2025 hat er das Zentralorgan der linksliberalen amerikanischen Intellektuellen gar auf 15 Milliarden Dollar (12,8 Milliarden Euro) Schadenersatz verklagt, da die New York Times Kamala Harris angeblich illegale Wahlkampfhilfe geleistet habe. Die Klage richtete sich nicht nur gegen den Verlag, sondern auch gegen einzelne Journalisten. So sehr man als New York Times-Mitarbeiter von Lesern und Kollegen auch gesch\u00e4tzt und vielleicht sogar beneidet wird: Ganz ungef\u00e4hrlich ist es also nicht, f\u00fcr den renommierten Zeitungstitel zu arbeiten.<\/p>\n\n\n\n

Arbeiten jenseits der Komfortzone<\/h3>\n\n\n\n

Der New Yorker Fotograf Philip Montgomery l\u00e4sst sich von derlei Bedenken jedenfalls nicht davon abbringen, immer wieder nach drau\u00dfen zu gehen und das Geschehen im Lande mit gro\u00dfer journalistischer Sorgfalt, aber auch k\u00fcnstlerischer Originalit\u00e4t abzubilden. Er geht dabei zum Teil gro\u00dfe k\u00f6rperliche Risiken ein. So war er 2020, auf dem H\u00f6hepunkt der Corona-Pandemie, zwei Monate lang in New Yorker Krankenh\u00e4usern und Beerdigungsinstituten unterwegs, um den Horror der t\u00f6dlichen Seuche auf ebenso sensiblen wie ersch\u00fctternden Aufnahmen festzuhalten. Als Beobachter von Demonstrationen ist er bereits mit Pfefferspray bespr\u00fcht und verhaftet worden. Er stand in \u00dcberflutungsgebieten bis zum Hals im Wasser. Und er ist von der Polizei mit Gummigeschossen beschossen worden, weil er sich w\u00e4hrend einer n\u00e4chtlicher Ausgangssperre trotzdem nach drau\u00dfen gewagt hat.<\/p>\n\n\n\n

Der 1988 in San Francisco geborene Philip Montgomery fotografiert jedoch nicht nur f\u00fcr das New York Times Magazine. Zu seinen regelm\u00e4\u00dfigen Abnehmern geh\u00f6ren unter anderem auch Time, The New Yorker, Vanity Fair, The Guardian, Aperture, Harper’s und das Magazin der deutschen Wochenzeitung Die Zeit.<\/p>\n\n\n\n

Erste gro\u00dfe institutionelle Einzelausstellung<\/h3>\n\n\n\n

Im PHOXXI, dem tempor\u00e4ren Ausweichquartier des gerade im Umbau befindlichen Hauses der Photographie der Hamburger Deichtorhallen, ist noch bis Anfang Mai unter dem Titel „American Cycles“ die weltweit erste gro\u00dfe institutionelle Einzelausstellung Montgomerys zu sehen. Sie umfasst rund 110 Werke, die zwischen 2014 und heute entstanden sind. Obwohl er ab und zu auch in Farbe fotografiert, haben sich Montgomery und Nadine Isabelle Henrich, Leiterin des PHOXXI und gleichzeitig auch Kuratorin dieser Schau, daf\u00fcr entschieden, ausschlie\u00dflich Schwarzwei\u00dfaufnahmen zu zeigen. Zu sehen sind Einzelaufnahmen und Bildstrecken, die bereits in Publikationen wie The New York Times Magazine oder The New Yorker ver\u00f6ffentlicht wurden, aber auch g\u00e4nzlich unver\u00f6ffentlichtes und neues Material.<\/p>\n\n\n\n

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\"Ausstellungsansicht<\/figure>\n\n\n\n
\"Ausstellungsansicht<\/figure>\n
Ausstellungsansichten. Beide Fotos: Henning Rogge.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Raum-Zeit-Erz\u00e4hlungen aus einem zerbrechenden Land<\/h3>\n\n\n\n

Man darf sich Philip Montgomery ein wenig als einen modernen Wiederg\u00e4nger der auf Tatorte, Unf\u00e4lle und andere Katastrophen spezialisierten New Yorker Fotografenlegende Arthur Fellig, alias Weegee (1899-1968) vorstellen. Im Gegensatz zu diesem verl\u00e4sst er jedoch die Ostk\u00fcstenmetropole regelm\u00e4\u00dfig, um in der amerikanischen Provinz auf Bildsuche zu gehen. Auch vermeidet er auf seinen Bildern allzu sensationsl\u00fcsterne Details. Boulevardeske Schockaufnahmen liegen ihm fern. Dennoch ist eine gewisse Film-Noir-\u00c4sthetik, gepaart mit dramatischen Licht-Schatten-Effekten, auch f\u00fcr Montgomery charakteristisch, was seinen perfekt durchkomponierten Aufnahmen in der heutigen, schnelllebigen Zeit eine klassische Note verleiht.<\/p>\n\n\n\n

H\u00e4ufig fotografiert er im sogenannten Rust Belt, den Landstrichen der USA also, die von der De-Industrialisierung am st\u00e4rksten betroffen sind. Motive findet er etwa in Orten wie Ferguson (Missouri), Charleston (South Carolina) oder Minneapolis (Minnesota) und vielen weiteren kleineren Orten. Die Anl\u00e4sse haben es entweder in die World-News geschafft, wie die Massenproteste anl\u00e4sslich der Ermordung des Afroamerikaners George Floyd durch Polizeigewalt im Mai 2020, oder sie sind vollkommen unspektakul\u00e4r, da sie sich im Elend prek\u00e4rer privater Lebensumst\u00e4nde abspielen.<\/p>\n\n\n\n

Polizeigewalt, Hausr\u00e4umungen und Naturkatastrophen<\/h3>\n\n\n\n

Die Aufnahme „The Chatman family, Ferguson, Missouri, November 2014“ zeigt die eng aneinander ger\u00fcckten Angeh\u00f6rigen einer afroamerikanischen Familie in Ferguson (Missouri), die sich im Angesicht von der Polizei niedergeschlagener Proteste am Vorabend kaum aus ihrem Haus wagt und ein vor\u00fcberfahrendes Polizeifahrzeug mit gro\u00dfer Skepsis be\u00e4ugt. Den Protesten vorausgegangen war der Freispruch eines wei\u00dfen Polizisten, der einen unbewaffneten Jugendlichen erschossen hatte.<\/p>\n\n\n\n

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\"Fotografie<\/figure>\n
Philip Montgomery, The Chatman Family. Ferguson\/Missouri, 2014. \u00a9 Philip Montgomery.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Auf der Aufnahme „A Christmas Eviction 2015“ wohnen wir einer Hausr\u00e4umung an Weihnachten bei. Montgomery nimmt uns mit in ein bereits weitgehend leer ger\u00e4umtes Zimmer. Eines der Fenster ist durch eine Sperrholzplatte notd\u00fcrftig ersetzt worden. Und ein Mann mit tief im Gesicht sitzender Kapuze packt sich gerade einen wei\u00dfen Plastikweihnachtsbaum, um auch diesen noch aus dem Haus zu bef\u00f6rdern. Ob das der rausgeschmissene Mieter selbst oder der Angeh\u00f6rige eines R\u00e4umungstrupps ist, bleibt unklar.<\/p>\n\n\n\n

Dass auch die gesellschaftlichen Eliten vor Sturm- und Flutkatastrophen nicht gefeit sind, zeigt Montgomery dann auf anderen Aufnahmen. So etwa auf der Arbeit „Piano, Hurricane Harvey, Houston“ (<\/em>2017). Zu sehen ist ein fast bis zu den Tasten im Brackwasser stehender Konzertfl\u00fcgel. Im Hintergrund h\u00e4ngt ein offenbar aus dem 19. oder fr\u00fchen 20. Jahrhundert stammendes Gem\u00e4lde, auf dem ironischerweise ein Kanal dargestellt ist.<\/p>\n\n\n\n

Mitf\u00fchlender Umgang mit den Opfern der Opioid-Krise<\/h3>\n\n\n\n

„Saying Goodbye to Brian“ (2017) wiederum geh\u00f6rt zu einer Werkgruppe mit Aufnahmen von Opfern der Opioid-Krise. Der Missbrauch von Opioiden stellt die h\u00e4ufigste Todesursache von Amerikaner:innen unter 50 dar. Auf der Aufnahme zu sehen sind die trauernden Familienangeh\u00f6rigen eines 33-J\u00e4hrigen, der still und leise im Keller des Einfamilienhauses gestorben ist. Sie schauen in den auf einer Bahre befindlichen Leichensack. W\u00e4hrend weitere Umstehende, darunter Polizisten und ein Gerichtsmediziner, mit teilweise gefalteten H\u00e4nden in stiller Andacht verharren. Auch diese Aufnahme weist wieder gewisse \u00c4hnlichkeiten zu Weegee auf: Auch bei ihm spiegelte sich das Grauen h\u00e4ufig in den entsetzten Blicken der Augenzeugen.<\/p>\n\n\n\n

Meisterhafte Lichtregie<\/h3>\n\n\n\n

Gerade auch auf weniger dramatischen Aufnahmen erweist sich Philip Montgomery dann als Meister der Lichtregie. So etwa auf dem Bild „Robert de Niro and Al Pacino, actors, London, UK, October 2019“. <\/em>Die gut ausgeleuchteten Gesichter der beiden Hollywood-Gr\u00f6\u00dfen sind mit einander eng zugewandten, sich an der Stirn fast ber\u00fchrenden K\u00f6pfen in Nahaufnahme vor einem tiefschwarzen Hintergrund in Szene gesetzt. Dieses Motiv geh\u00f6rt zu einer ganzen Reihe von Celebrity-Fotografien, die im ersten Stock des PHOXXI bei stark abgedunkelten Lichtverh\u00e4ltnissen gezeigt werden. Die perfekt durchkomponierte Schau versammelt hier unter der Kapitel\u00fcberschrift „American Mirror“ noch zahlreiche weitere Aufnahmen ber\u00fchmter Amerikaner. Darunter Barack Obama, Philip Roth, Laurie Anderson oder Nancy Pelosi. Auch Robert F. Kennedy Jr. ist mit einem Portr\u00e4t aus dem Jahre 2023 vertreten. Mit der Wahl des Bildtitels macht Philip Montgomery allerdings deutlich, was er von ihm h\u00e4lt. „Verschw\u00f6rungstheoretiker und Gesundheitsminister“ hei\u00dft es da. Diese Reihenfolge spricht B\u00e4nde.<\/p>\n\n\n\n

Montgomery und die Kuratorin mischen diese Auswahl leicht wiedererkennbarer Prominenter allerdings mit einem Panoptikum amerikanischer Normalb\u00fcrger. Diese „Average-Joes“ arbeiten beispielsweise als Verk\u00e4ufer von Trump-Merchandise, Polizist oder Postangestellter.<\/p>\n\n\n\n

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\"Fotografie<\/figure>\n\n\n\n
\"Fotografie<\/figure>\n\n\n\n
\"Fotografie<\/figure>\n
Links<\/strong>: Philip Montgomery, Robert de Niro and Al Pacino, actors. London, UK, October 2019. \u00a9 Philip Montgomery. Middle<\/strong>: Philip Montgomery, Tulsa Arrest. Oklahoma 2017. \u00a9 Philip Montgomery. Right<\/strong>: Philip Montgomery, Curfew, Lake Street. Minnesota, May 2020. \u00a9 Philip Montgomery.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bilder, die weit \u00fcber das Gezeigte hinausweisen<\/h3>\n\n\n\n

Ob Flutkatastrophen, Waldbr\u00e4nde, Zwangsr\u00e4umungen, Rassenkonflikte, Polizeigewalt, die Opioid-Krise oder das Erstarken der MAGA-Bewegung unter Pr\u00e4sident Donald Trump: Philip Montgomery erweist sich auf seinen Aufnahmen als ein Chronist mit der seltenen Gabe, Bilder zu produzieren, die weit \u00fcber das auf ihnen Gezeigte hinausweisen. Unter anderem gelingt ihm das durch den gezielten Einsatz von ferngesteuerten Miniblitzlichtern, die er vor der Aufnahme schon mal in Zimmerpflanzen versteckt, so dass die Portr\u00e4tierten diese kleine inszenatorische Hinterlist gar nicht bemerken. Das Ergebnis sind der nur mit dem blo\u00dfen Auge wahrnehmbaren Welt seltsam entr\u00fcckte Aufnahmen, vornehmlich von kleineren Menschengruppen in Innenr\u00e4umen. In der Ausstellung zu sehen sind drei markante Beispiele: gewerkschaftlich organisierte Stahlarbeiter in ihrem Pausenraum in Wisconsin, Broker an der New Yorker B\u00f6rse oder aber die Mitglieder des US Supreme Court.<\/p>\n\n\n\n

Kaum wahrnehmbare Eingriffe wie diese machen die ganz besondere Qualit\u00e4t seiner Aufnahmen aus. Auf seinen Bildern entwickelt Montgomery eine ganz eigene Typologie von Orten, Menschen, Begegnungen, Konflikten, Gef\u00fchlen und Angstzust\u00e4nden. Neben all der Gewalt, der Zerrissenheit und dem Elend zeigt er aber auch immer wieder Szenen der Empathie und des Zusammenhalts \u2013 sei es in der Familie oder unter Protestierenden.<\/p>\n\n\n\n

Fotografie der Imagination<\/h3>\n\n\n\n

Der Schweizer Kunsttheoretiker Paolo Bianchi betrachtet die rein visuelle Erfassung eines Gegenstands als „blo\u00df eingeschr\u00e4nkten Zugang zum Medium Fotografie“. Und er pl\u00e4diert f\u00fcr eine „Fotografie der Imagination“ wenn er schreibt: „Aufschlussreicher ist es da, der Erkenntnis zu folgen, dass Fotografie sehr wohl auch imaginativ ist und Wirklichkeiten inszeniert, die wiederum einen Verweis auf andere imaginative Welten zur Folge haben. Die Fotografie der Imagination schafft eine Verdoppelung von Wirklichkeit, in der das Foto stets als ein Zeichen von Zeichen firmiert.“<\/p>\n\n\n\n

Die vage Versprechung gro\u00dfer Dinge<\/h3>\n\n\n\n

F\u00fcr den amerikanischen Philosophen Richard Rorty wiederum entsprach eine neue Weltanschauung dem „Wettkampf zwischen einem erstarrten Vokabular, das hemmend und \u00e4rgerlich geworden ist, und einem neuen Vokabular, das erst halb Form angenommen hat und die vage Versprechung gro\u00dfer Dinge bietet“. Auf Philip Montgomerys au\u00dfergew\u00f6hnliche Methode, sich mit der Kamera der Welt da drau\u00dfen zu n\u00e4hern, trifft das zu. Man darf darauf gespannt sein, welche Bilder dieser noch relativ junge Fotograf uns in Zukunft noch pr\u00e4sentieren wird.<\/p>\n\n\n\n

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Philip Montgomery, American Cycles. Phoxxi, Haus der Photographie tempor\u00e4r, Hamburg. Bis 10. Mai 2026. <\/p>\n\n\n\n

Als Katalog gibt es ein kostenloses Booklet, 44 Seiten. Im Aperture Verlag ist in englischer Sprache das Buch „American Mirror“ mit ausgew\u00e4hlten Werken Philip Montgomerys erschienen. <\/p>\n\n\n\n

www.deichtorhallen.d<\/a>e<\/a><\/p>\n\n\n\n

www.philipmontgomery.com<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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