![\"Noch](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/h_70157786-verkleinert-1024x667.jpg\")
<\/figure>\nDoch rund 10 Jahre nach Er\u00f6ffnung der Galerie in der Hunsr\u00fcckenstra\u00dfe kam es, wie es angesichts der nur 9 mal 3 Meter messenden Ausstellungsr\u00e4ume kommen musste: vom 9. bis zum 15. Dezember 1966 wurde mit gro\u00dfem Bahnhof die Schlie\u00dfung der Galerie f\u00fcr eine einj\u00e4hrige Kunstpause gefeiert. An sieben aufeinanderfolgenden Abenden sagten Schmelas K\u00fcnstler Otto Piene, Sigmar Polke, Konrad Lueg, John Latham, Gerhard Richter, Heinz Mack und Joseph Beuys im Rahmen der „Hommage an Schmela“ den R\u00e4umlichkeiten „Adieu“. Bereits im M\u00e4rz hatte Schmela mit Aldo van Eyck Kontakt aufgenommen und ihn um den Entwurf f\u00fcr ein Galeriehaus gebeten. In diesem sollten Privates und \u00d6ffentliches ineinander \u00fcbergehen, ganz so, wie Schmela es mochte. Dass aus dem tempor\u00e4ren Umzug der Schmela-Familie in eine gro\u00dfe Wohnung am Luegplatz ein f\u00fcnfj\u00e4hriges Zwischenspiel werden sollte, ahnten die Beteiligten zu diesem Zeitpunkt allerdings noch nicht.<\/p>\n\n\n\n
Warum sich Schmela allerdings an den Niederl\u00e4nder Van Eyck wandte und nicht einen der zahlreichen modernen Architekten in D\u00fcsseldorf beauftragte, liegt bis heute im Unklaren. Zwar war Van Eyck verschiedentlich als Ausstellungsgestalter t\u00e4tig geworden und hatte mit dem Skulpturenpavillon f\u00fcr die 5. Internationale Skulpturenausstellung im Sonsbeek Park in Arnheim 1966 ein herausragendes Bauwerk geschaffen, aber seine Wahl liegt, retrospektiv betrachtet, dennoch nicht unbedingt auf der Hand. Viele Jahre nach Schmelas Tod erinnerte sich der D\u00fcsseldorfer Architekt Wolfgang D\u00f6ring an folgende Aussage des Galeristen: „Das Haus muss ein Holl\u00e4nder bauen, sonst kann ich keine Bilder mehr dorthin verkaufen.“ Vielleicht war der Grund f\u00fcr seine Architektenwahl doch so einfach \u2026<\/p>\n\n\n\n Steht man heute vor dem Schmela-Haus, wirkt Van Eycks Entwurf fast ein wenig hermetisch. Lediglich eine doppelfl\u00fcgelige Glast\u00fcr, die seit Zamp Kelps Umbau zwischen 1999 und 2000 die fr\u00fchere Hofeinfahrt verschlie\u00dft, und die urspr\u00fcngliche Eingangst\u00fcr verweisen auf potenziellen Publikumsverkehr. Der Entwurf stand ganz im Zeichen der inneren Werte und so tut sich hinter den T\u00fcren eine ganz eigene Welt auf, die sich entschieden vom bauzeitlichen Trend des „White Cube“ abhebt: statt wei\u00dfer W\u00e4nde dominieren Betonsteine und -Decken und statt heller Weite pr\u00e4gen labyrinthische R\u00e4ume die Atmosph\u00e4re. Neutral ist das alles nicht, sondern in hohem Ma\u00df individuell. Daher verwundert es auch nicht, dass der prim\u00e4re Ausstellungsraum im Untergeschoss liegt und mit seiner komplexen Struktur eine echte Herausforderung f\u00fcr K\u00fcnstler*innen darstellt. Eine hohe Stufe teilt den Raum in zwei Teile, w\u00e4hrend eine der Seitenw\u00e4nde nur halbhoch ist und zum Treppenabsatz hin weiter abf\u00e4llt. Doch was zun\u00e4chst f\u00fcr das H\u00e4ngen klassischer Tafelbilder unpraktisch erscheint, gewinnt in der R\u00fcckschau auf Schmelas Ausstellungspraxis an Sinnhaftigkeit: da neben den klassischen Disziplinen Malerei, Zeichnung und Skulptur auch Aktionen, Installationen und Filme zum Kernprogramm der Galerie geh\u00f6rten, bot der gro\u00dfe Raum in seiner Vielschichtigkeit mannigfaltige M\u00f6glichkeiten zur k\u00fcnstlerischen Entfaltung. Gleich zur Er\u00f6ffnung der Galeriehauses im September 1971 nutzte „Hausk\u00fcnstler“ Joseph Beuys die Gelegenheit, mit „Barraque d’Ull Odde, 1961-67“ eine raumgreifende Installation zu pr\u00e4sentieren und diese mit Videos seiner Aktion „Celtic“ zu flankieren. „Barraque d’Ull Odde, 1961-67“ war damals \u00fcbrigens laut D\u00fcsseldorfer Nachrichten<\/em> zum Preis von 115.000 DM zu erwerben.<\/p>\n\n\n\n Ein weiteres exzentrisches Detail des Hauses ist sicherlich der Glaszylinder: er durchzieht das Haus von der H\u00e4lfte des Untergeschosses bis ins zweite Obergeschoss und war vom Architekten urspr\u00fcnglich als innen und au\u00dfen verbindender Luftraum vorgesehen war. Van Eyck tr\u00e4umte davon, dass ein Vogel, der durch den Eingang hineinfliegt, unterhalb des obersten Geschosses wieder hinausfliegen w\u00fcrde. Der durchaus experimentierfreudige Schmela ging hier jedoch nicht mit und lie\u00df den Zylinder im zweiten Obergeschoss schlie\u00dfen. Diesen Eingriff nahm ihm der Architekt noch Jahrzehnte sp\u00e4ter \u00fcbel und kommentierte die Entscheidung in seinem Werkverzeichnis entsprechend.<\/p>\n\n\n\n Dass Schmela letztlich nie in sein Galeriehaus einzog und so die angestrebte Verbindung von \u00d6ffentlichem und Privatem vollendete, f\u00e4llt angesichts der zu Lebzeiten permanenten Pr\u00e4senz des Galeristen kaum ins Gewicht. Ihm diente das erste Obergeschoss gleicherma\u00dfen als Ausstellungsraum und B\u00fcro, in dem er die besten Werke pr\u00e4sentierte, Sammler empfing und das Treiben im Haus \u00fcberblickte. Bis zu seinem fr\u00fchen Tod 1980 zeigte Schmela in der Mutter-Ey-Stra\u00dfe neben Ausstellungen von u. a. G\u00fcnther Uecker, Gotthard Graubner, Klaus Rinke, Erwin Heerich, Eduardo Chillida und immer wieder Joseph Beuys auch K\u00fcnstlerinnen wie Eva Aeppli, Monika Baumgartl und Michelle Stuart.<\/p>\n\n\n\n Nach Schmelas Tod f\u00fchrten seine Witwe Monika und die gemeinsame Tochter Ulrike die Galerie weiter, mussten das Schmela-Haus jedoch zwischen 1992 und 2002 aus famili\u00e4ren Gr\u00fcnden unbespielt lassen. Als Ulrike Schmela-Br\u00fcning 2004 permanent in das Haus einzog, war es in der Zwischenzeit bereits als Baudenkmal eingetragen worden und diente ihr bis 2008 als Domizil und Galerie. Seit 2009 ist die Stiftung Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen Mieterin und nutzte das Schmela-Haus bis 2019 als dritten D\u00fcsseldorfer Ausstellungsort. Im Sommer 2020 bezogen die Galerien von Hans und Max Mayer hier Quartier und Max Mayer blieb nach dem Tod seines Vaters 2022 weiterhin Mieter des Hauses. Im M\u00e4rz 2025 \u00fcbersiedelte Max Mayer mit seiner Galerie nach Berlin und verlie\u00df nach 5 Jahren im Schmela-Haus D\u00fcsseldorf.<\/p>\n\n\n\n Aktuell gibt es laut Auskunft der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen schon \u00dcberlegungen f\u00fcr die zuk\u00fcnftige Nutzung. Zu hoffen ist, dass das 2020 ausgegebene Ziel der Nutzung als Ausstellungsgeb\u00e4ude weiterhin Bestand hat. Zweifellos stellt die Architektur hohe Anforderungen an Kunst und Kuration, weshalb es eines umso durchdachteren Nutzungskonzeptes bedarf. Angesichts des kunst- und architekturgeschichtlichen Ranges des Schmela-Hauses steht zu hoffen, dass man diesem auch zuk\u00fcnftig gerecht wird.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mit dem Schmela-Haus entstand in D\u00fcsseldorf 1971 ein St\u00fcck Kunst- und Architekturgeschichte. Nur einen Steinwurf von der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen in D\u00fcsseldorf entfernt liegt in der Mutter-Ey-Stra\u00dfe ein Unikum deutscher Nachkriegsarchitektur. Eingezw\u00e4ngt zwischen Parkhaus und Komm\u00f6dchen steht hier das f\u00fcr Alfred Schmela errichtete Galeriehaus, 1967 entworfen vom niederl\u00e4ndische Architekten Aldo van Eyck. Es ist sein einziges […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1982,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[41,53,330,1141],"autor":[1703],"class_list":["post-2469","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-features","tag-aldo-van-eyck","tag-alfred-schmela","tag-duesseldorf","tag-phillip-ost","autor-phillip-ost"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"Innenansicht](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/F3_Schmela-Haus_Innen_12_Achim-Kukulies-ausschnitt-1024x569.jpg\")
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<\/figure>\nAu\u00dfen einfach, innen komplex<\/h3>\n\n\n\n
Van Eycks Traum vom Vogel<\/h3>\n\n\n\n
Ein herausforderndes Denkmal<\/h3>\n\n\n\n