![\"\"](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Viaduct-2014-15-scaled-1-743x1024.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/on-art.news\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Witnessing-the-Confiscation-scaled-1-855x1024.jpg\")
<\/figure>\nErst im Alter von 79 Jahren begann die Mutter aus einer zuf\u00e4lligen Situation heraus \u00fcber diese Vergangenheit zu sprechen. Sie berichtete von einer Beschlagnahmung infolge der nach den Novemberpogromen 1938 erzwungenen sogenannten „Judenverm\u00f6gensabgabe“. Hildegard Basch erinnerte sich insbesondere an das Detail, wie uniformierte M\u00e4nner mit gro\u00dfer Vorsicht die Porzellansammlung der Eltern aus den Schr\u00e4nken entnahmen und einpackten. F\u00fcr diese erste Bildserie „A Confiscation of Porcelain“ (1995\/96) kleidete Loftus Schauspieler in SA-Uniformen, um die von ihrer Mutter geschilderte Szene nachzustellen. 1998 begann die K\u00fcnstlerin die zweite Bildserie „German Landscape with Wandervogel“. Ihre Mutter war 1927, wie viele vollst\u00e4ndig assimilierte und patriotische junge deutsche J\u00fcdinnen und Juden ihrer Generation, der Wandervogelbewegung beigetreten \u2013 eine von 1896 bis 1901 in Berlin-Steglitz (damals eine eigenst\u00e4ndige Gemeinde, seit 1920 ein Bezirk von Gro\u00df-Berlin) existierende, einflussreiche Jugendbewegung, die als Gegenreaktion auf die wilhelminische Industriegesellschaft und die b\u00fcrgerlich-autorit\u00e4re Erziehung ein naturverbundenes, selbstbestimmtes Leben suchte.<\/p>\n\n\n\n
Barbara Loftus studierte von 1962 bis 1964 in England an der Harrow School of Art und anschlie\u00dfend von 1964 bis 1968 am Brighton College of Art. Nach mehreren Ausstellungen und Lehrt\u00e4tigkeiten wurden die ab 1994 zug\u00e4nglichen Erinnerungen ihrer Mutter zum Katalysator neuer k\u00fcnstlerischer Verfahren \u2013 etwa der archivbasierten Forschung oder des Dokumentarfilms \u2013 und zugleich zum Zentrum der bis heute fortgef\u00fchrten Werkserie. Neben auf Tonband aufgezeichneten Gespr\u00e4chen waren 17 kleine Fotografien im britischen Exil erhalten geblieben \u2013 die einzigen visuellen Zeugnisse von Vater, Mutter, Bruder und der eigenen Jugend. Dieses sp\u00e4rliche Material war der Ausgangspunkt f\u00fcr umfassende Recherchen in Berliner Archiven und f\u00fcr eine beinahe detektivische Rekonstruktion der Lebensumst\u00e4nde der Familie Basch.<\/p>\n\n\n\n
Berlin hatte die K\u00fcnstlerin erstmals 1983 mit ihren Eltern besucht. F\u00fcr den Vater, einen irischst\u00e4mmigen Kommunisten aus dem Arbeitermilieu, der den V\u00f6lkermord an den europ\u00e4ischen Juden innerhalb der Familie systematisch ausblendete, war vor allem das sozialistische Ost-Berlin interessant. Bei einem zweiten Besuch 1996 suchte Loftus zum ersten Mal das Haus in der Keithstra\u00dfe auf. Es war kriegsbesch\u00e4digt und stark ver\u00e4ndert, aber im Unterschied zu anderen erinnerungskulturell relevanten Orten noch vorhanden. Wenige Jahre sp\u00e4ter gelang es ihr dann, die Wohnung ihrer Gro\u00dfeltern zu betreten. In Archiven entdeckte Loftus die Bauakte des Geb\u00e4udes und die Verm\u00f6gensaufstellung ihrer Familie, die kurz vor der Deportation angefertigt und unterzeichnet worden war. Wie die konfiszierten Gegenst\u00e4nde und M\u00f6bel konkret aussahen, erschloss sich Loftus aus anderen Quellen.<\/p>\n\n\n\n
Die erste Ausstellung mit „Erinnerungsbildern“ der K\u00fcnstlerin fand 2007 im Regency Town House im englischen Brighton unter dem Titel „Exile & Memory: A Conversation with My Mother“ statt. Kurz danach verstarb Hildegard Loftus; ihre Demenzerkrankung hatte Gespr\u00e4che bereits zuvor unm\u00f6glich gemacht. 2011 folgte eine Einzelausstellung mit weiteren Arbeiten der Serie im Londoner Freud Museum. 2013\/14 war ein bedeutender Teil von Loftus‘ Werken im Themenjahr „Zerst\u00f6rte Vielfalt. Berlin 1933\u20131938\u20131945“ im Ephraim-Palais ausgestellt. Diese Arbeiten erwarb Berlin anschlie\u00dfend f\u00fcr die Sammlung des Stadtmuseums. Eine Auswahl bildet nun den Grundstock der Schau, erg\u00e4nzt um zahlreiche aktuelle Werke, einen 2018 entstandenen Film sowie eine neue Publikation. Die N\u00e4he zur Keithstra\u00dfe sowie der Umstand, dass die Ausstellungsr\u00e4ume am L\u00fctzowplatz zu einem Wohnhaus geh\u00f6ren, das sich bis 1938 in j\u00fcdischem Besitz befand, bilden die tragenden Motive f\u00fcr die zweite gro\u00dfe Pr\u00e4sentation von Loftus‘ Arbeiten in Berlin.<\/p>\n\n\n\n
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